小说的循环结构

反复出现的春季、道路、房间、歌曲与手势，使叙事呈现出循环感，尽管每个角色都已被永久改变。

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第一个泉水

第一个泉水 倒影 霍勒斯·本博在听见大力水手之前，先看见了水中映出的他的帽子。 不确定性 泉水将感知变成一面破碎的表面。 开端 这一场景确立了小说的模式：普通景观掩藏着暴力。

反复出现的道路

反复出现的道路 经过 霍勒斯·本博、坦普尔·德雷克和鲁比·拉马尔都在老法国人庄园周围的道路上行进。 差异 同样的道路，对一个人物意味着逃亡，对另一个人物意味着胁迫，对第三个人物则意味着疲惫不堪的返程。 模式 移动不断重复，却没有带来自由。

反复出现的孩子

反复出现的孩子 意象 孩子出现在箱子里、行军床上、牢房里，以及鲁比·拉马尔的膝头上。 延续性 他的孱弱将乡村贫困、法律危险与社会排斥联系在一起。 未来 孩子的存活使故事不至于仅仅以惩罚收场。

反复出现的歌声

反复出现的歌声 精神层面 被囚禁歌手的声音反复在杰斐逊法院和杰斐逊监狱旁响起。 对位 关于天堂与疲惫的歌曲，与饮酒音乐和葬礼爵士乐形成对照。 收束 当歌声消失在暴民的喧闹中时，这部小说的伦理对位也被淹没了。

小说的循环结构

归来的泉水 回返 大力水手带走坦普尔·德雷克后，鲁比·拉马尔带着孩子坐在泉水旁。 重复 这一场景使人想起霍勒斯·本博第一次遇见大力水手时的情形。 改变 泉水依旧未变，但如今抵达这里的人，都带着无法逆转的认知。

五月十二日下午

五月十二日至五月十三日

五月十二日至六月二十日

五月十三日之后

大力水手离开后