克罗伊茨贝格在叙述中作为希尔迪的目的地出现——《我的》关门后，她乘公交车回家，带着储物柜里的东西，悲伤得弯下了腰。叙述并未全面描绘她在当地的生活；这个地方的意义在于形成对照——亲密的工作场所骤然消失，随后接上的却是公开而日常的旅程。

希尔迪的归家之旅

清空储物柜后，希尔迪又乘了一趟公交车前往克罗伊茨贝格。叙述者想过跟她去喝咖啡，但因哭泣而筋疲力尽，眼皮沉重。希尔迪独自出行，显然不堪重负。年长的妇女带着怜悯和温柔望着她，把她的啜泣误认为一场不幸恋情结束后常见的情形；孩子们也盯着她看。没有人同她说话，因此周围的陌生人并未认出她的悲痛。

乘客们的想象与希尔迪的经历之间的距离，赋予了这趟旅程力量。她的工作场所刚刚关门；三年里，数百名男人曾爬到她身上。若有人问起，她也编不出更轻松的解释——她会说出全部真相，尽管她料想没有人能够理解。于是，前往克罗伊茨贝格的旅程承载着一种失落，而陌生人熟悉的那些故事难以诠释这种失落。

关门之后

这趟公交车之旅并未平息希尔迪的悲痛。回到家后，她穿着衣服躺下，毫无梦境地睡了四个小时。醒来时她感到饥饿，对于自己以为再也不会有的食欲竟已回来，她颇感意外。睡眠把这一天截然分开，早晨仿佛属于另一个时刻；她的悲伤也已变得遥远而模糊，仿佛一位朋友失去了亲爱之人，而非她自己遭逢丧失。

因此，克罗伊茨贝格在叙事中的作用虽短暂，却十分明确——它标示出希尔迪回归私人生活的方向，而公交车则让她公开的悲痛显露出来，也让人误解。这个区为《我的》关门后的即时余波提供了落脚之处，却没有把这段余波化约成一个关于心碎或解脱的简单故事；即使睡眠和饥饿开始恢复，希尔迪的泪水依然令人难以捉摸。