奥古斯都·格卢普与格卢普夫妇

奥古斯都·格卢普与格卢普夫妇是工厂参观中最清晰的家庭关系之一——奥古斯都·格卢普被描绘成一个食欲支配行为、体型巨大的九岁男孩，而格卢普先生和格卢普太太则交替为他辩护、约束他，却始终无法控制他。他们的关系使食物同时成为家庭身份与叙事危险。格卢普太太把奥古斯都·格卢普的强迫性进食视为健康和营养的证据；奥古斯都·格卢普把巧克力视为必须立即吃掉的东西；而格卢普先生虽然更加谨慎，却无法在儿子无视巧克力河边的每一个警告时阻止后果发生。

家庭身份与公众形象

奥古斯都·格卢普最初通过发现一张金奖券后引发的宣传报道进入故事。报纸上的照片强调了他非同寻常的体型，描述一个肥胖得极其夸张的九岁男孩，仿佛被强力气泵吹胀过一样，身体各处都鼓起松弛的肥肉，脸则像一个怪异的面团球。他的外貌使他的食欲在一家人抵达旺卡巧克力工厂之前就已经公开可见。奥古斯都·格卢普并不是作为一个独立人格被介绍的，而更像是被推向怪诞极端的进食行为的化身。

格卢普太太公开确认，食欲是儿子生活的组织原则。她告诉记者，奥古斯都·格卢普每天要吃那么多块巧克力，所以找到金奖券几乎是必然的；她还补充说，吃东西就是他的爱好，也是他唯一感兴趣的事情。她的辩护把过度进食转化为一种父母的骄傲。她认为，除非奥古斯都·格卢普需要营养，否则他不会吃这么多，并坚持说那些食物全都是维生素。这样一来，她拒绝承认食欲是一个问题，反而把他的摄食表现成合理、甚至值得赞赏的行为。

这个家庭的公开庆祝还揭示了父母如何紧密地把自己与奥古斯都·格卢普的成功联系起来。他的发现带来了报纸关注、节日般的兴奋气氛，以及为他举行的游行。格卢普太太以一个为儿子骄傲的母亲身份发言，而儿子的体型也成为场面的一部分。因此，这家人抵达工厂时，已经带着一个由摄食塑造的公众形象——奥古斯都·格卢普因为吃东西而出名，而他的父母帮助把这种行为表现得无害。

食欲、溺爱与父母权威

在巧克力河边，这段关系的核心冲突变得具体可见。奥古斯都·格卢普悄悄溜到河岸，跪在滚烫的融化巧克力旁，以尽可能快的速度把巧克力舀进嘴里。格卢普太太立即抗议，但她的警告与其说是道德谴责，不如说是焦急的恳求。她哀求奥古斯都·格卢普不要碰河水，反复叫他离开，而奥古斯都·格卢普既不理会她，也不理会威利·旺卡，因为在他看来巧克力棒极了。

奥古斯都·格卢普的回答显示出他的欲望有多么狭窄。他没有把这条河当作一项发明来惊叹，也没有等待许可去品尝；他想要的是一个桶，好让自己真正喝个痛快。巧克力河每小时含有数千加仑巧克力，并通过巨大的玻璃管循环流动，这种规模只会放大他的食欲。对奥古斯都·格卢普而言，充足并不会带来惊奇或克制，而是创造出一个无法抗拒的机会，让他吃得更多。

格卢普太太的警告之所以仍然无效，是因为这个家庭早已教会奥古斯都·格卢普，吃东西是他身份的核心，并且不需要受到质疑。她早先声称儿子为了营养而进食，但河边的场景反驳了这一说法——即使受到明确指示，即使知道俯身越过河岸很危险，他仍然继续进食。她可以抗议，却没有足以打断自己曾经赞美的食欲的权威。因此，这段关系暴露出父母关爱与父母纪律之间的矛盾——格卢普太太想保护奥古斯都·格卢普，但她一贯为他辩护的做法也帮助这种危及他的行为变得正常。

格卢普先生的反应不同，却同样没有成功。他警告奥古斯都·格卢普不要探身太远，这是一个几乎立即被证实正确的实际判断。当奥古斯都·格卢普掉进巧克力里时，格卢普先生起初因为穿着最好的衣服而拒绝跳进去，随后开始脱下外套，准备进入河中。他的反应比格卢普太太的慌乱呼喊更加迟缓，也更加顾及自身形象，但仍然体现出父母的担忧。父母之间的差异不在于一方关心而另一方不关心，而在于格卢普太太通过情绪化的恳求作出反应，格卢普先生则从犹豫逐渐转向身体上的干预。

巧克力河危机

这次坠落把这个家庭平常的溺爱模式转变成紧急事件。奥古斯都·格卢普消失在褐色的水面下，格卢普太太脸色变白，挥舞着雨伞，尖叫说他会淹死，因为他连一码都不会游。当奥古斯都·格卢普那张沾满巧克力的脸再次浮出水面时，他呼喊救命，要求有人把他捞出去。这个场景短暂地颠覆了这个家庭先前的公众形象——那个因充足食物而闻名的进食者不再是一个滑稽人物，而成了一个被困在自己无法抗拒的物质中的孩子。

格卢普先生准备救援的行动被工厂的机械装置打断。奥古斯都·格卢普被越来越近地吸向一根巨大玻璃管的入口。强大的吸力抓住他，把他拉到水面下，并带入管道。父母只能透过透明的机械装置观看食欲造成的后果。奥古斯都·格卢普头朝前向上冲去，像一枚鱼雷；巧克力在他周围晃动，并在他身后聚成一团坚实的物质。

管道使这个家庭的无助格外明显。父母看得见奥古斯都·格卢普，听得到骚动，也明白压力正在增大，却无法接近他。格卢普太太要求把管道砸碎，并喊奥古斯都·格卢普出来，而格卢普先生没有任何有效的应对办法。当奥古斯都·格卢普从视线中消失时，她呼喊消防队。她早先那种溺爱式的确信已经变成恐慌，但恐慌无法撤销把他带到河边的许可与习惯。

父母与威利·旺卡的冷漠相对

威利·旺卡反复坚持说没有危险，并把奥古斯都·格卢普的行程描述成一次有趣的旅行，认为他会安全地出来。格卢普太太拒绝接受这种安慰。她想象儿子会被做成棉花糖；当威利·旺卡解释说管道通向制作草莓味巧克力外皮软糖的房间时，她坚持认为奥古斯都·格卢普反而会被做成那种糖果，并按磅在全国各地出售。格卢普先生也认为这种事情可能发生，这使父母的恐惧更加具体，即使威利·旺卡把眼前的情况当作荒谬之事。

这场冲突暴露出双方对事件的理解完全不同。对父母而言，奥古斯都·格卢普是一个必须从工业流程中救出的脆弱孩子；对威利·旺卡而言，工厂的流程始终普通而受控，奥古斯都·格卢普在其中的移动只是一个可笑的后果，而不是灾难。因此，当威利·旺卡大笑时，格卢普太太勃然大怒。她指责威利·旺卡把男孩被吸进软糖室当成一个天大的笑话，并把雨伞指向他，仿佛那是一件武器。她的愤怒是这一事件中父母保护意识最强烈的表达，但直到危险已经无法避免之后才出现。

威利·旺卡最后命令一名奥姆帕-卢姆帕人带格卢普先生和格卢普太太去软糖室，帮助他们寻找奥古斯都·格卢普。这一指示承认了父母追寻儿子的需要，同时保留威利·旺卡对工厂及其机械装置的权威。那名奥姆帕-卢姆帕人的立即发笑加重了父母的羞辱与痛苦，威利·旺卡不得不叫他控制自己，因为格卢普太太并不觉得这件事好笑。这个家庭离开河岸，并不是依靠自己的成功，而是依靠工厂主人的干预。

这段关系的叙事意义

奥古斯都·格卢普与父母之间的关系，把私人的家庭行为与工厂更广泛的道德模式联系起来。奥古斯都·格卢普的饥饿不同于查理·巴克特因贫困而产生的食物与巧克力渴望。查理·巴克特每年可能只能收到一小块巧克力，并且小心地让它维持一个多月；而奥古斯都·格卢普能够得到如此多的巧克力，以至于他每天的进食成了自己出名的原因。这一对比区分了需要与过度——查理·巴克特的欲望由匮乏塑造，而奥古斯都·格卢普的食欲则在富足中被扩大并得到公开奖励。

这个家庭也映照出工厂让食物在身体、管道和生产车间之间流动的方式。威利·旺卡的巧克力河经过瀑布搅拌，再通过玻璃管泵送到工厂的其他区域。奥古斯都·格卢普进入这一循环，仿佛自己也是一种正在被运输的物质。他的父母之所以感到恐惧，部分原因在于他们看到人和产品之间的界限正在崩溃——那个吞食巧克力的男孩有可能亲自成为巧克力制作过程的一部分。

因此，这段关系的决定性模式并不只是简单的父母之爱对抗孩子的不服从。格卢普太太自豪的合理化、奥古斯都·格卢普拒绝停下、格卢普先生迟来的救援尝试，以及父母共同的无能为力，共同构成了一条因果链。他们陪伴奥古斯都·格卢普进入了一个食欲会受到奖励的世界，但工厂把这种食欲转化成危险。在整个危机中，他们的亲情始终十分强烈，却无法保护奥古斯都·格卢普免受这个家庭一直视为其主要美德的行为所害。