玛·雷尼对事业的掌控

这条故事线讲述玛·雷尼如何捍卫自己对音乐的主导权，以及唱片公司使用她的音乐所须遵循的条件。

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明星按自己的条件登场

迟到登场，权威已然确立 登场与冲突 玛·雷尼在与出租车司机及警察发生冲突后，迟迟才抵达芝加哥的录音室。她不让逮捕威胁主导这场会面，而是坚持让欧文说明她是谁，并把这场争执视作又一次要求他人给予认可的机会。 她纠正别人对自己的称呼，并拒绝斯特迪万特在弄清事情经过之前就试图质问她。她坚持别人应以雷尼女士相称，这表明她的公众地位也是她带进录音室的权威的一部分。 影响力的价值 欧文付钱打发了警察，并承诺录音结束后会处理此事。玛·雷尼接受他的介入，却仍然指挥身边的人，要求修好自己的汽车，并对录音室里寒冷的环境表示不满。 她的行为并非单纯拒绝合作。她知道公司需要她的嗓音，并利用这一点拒绝被当作可随时替换的表演者，即使负责录音的人正试图压下她的要求。

她的歌，她的编曲

为蓝调划定界限 拒绝新编曲 玛·雷尼听到乐队排练利维·格林为《玛·雷尼的黑臀》所作的编曲时，立刻表示反对。欧文辩称，听众想要更适合跳舞的声音，但她将歌曲本身与对方提议的编曲区分开来，并坚持要按自己的方式演唱。 她带来西尔维斯特·布朗，让他按照她中意的版本念出开场白。她把这个安排纳入录音计划，以此表明自己的音乐并非任由唱片公司或乐队成员重新定义其艺术决定的空白支票。 主导权受到考验 欧文承认，他和斯特迪万特早已决定采用利维·格林的编曲。玛·雷尼拒绝他们声称可以替她做决定，并提醒欧文，她可以离开录音室，回去继续巡演。 她确实拥有主导权，但这种权力有所局限：唱片公司控制着录音室和录音设备，而她能决定公司是否得到想要的演出。这场争执揭示了成功的黑人艺术家与白人高管谈判时，所拥有的权力何其脆弱；这些高管想要按照市场需求重塑她的音乐。

玛·雷尼事业的主导权

录音背后的表演者 一项小小要求背后的重大利害 玛·雷尼暂停录音，直到拿到可口可乐。斯特迪万特抱怨时间和金钱白白浪费，欧文则试图劝她不等可乐、继续录音；她拒绝仅仅因为乐队已经准备好，就按他们的时间安排演唱。 与编曲之争相比，这项要求似乎微不足道，但玛·雷尼明白，公司想要录下她的声音，却不愿给予她应有的尊重。她向卡特勒解释，高管们想要的是她能创作和演唱的作品，而不是把她当作一个人来交往。 她对蓝调的诠释 在与卡特勒和托莱多的一段较为平静的谈话中，玛·雷尼说，蓝调是一种理解人生的方式，而不只是让人好受些的手段。音乐表达了内心的空虚，也帮助人们明白，自己并非孤身一人承受这种空虚。 这番话说明了她为何抗拒那些主要把录音视作商业交易的男人对她发号施令。她的主导权不仅源于名气，也源于她对音乐对于演唱者和听众意味着什么的了解。

玛·雷尼对事业的主导权

歌声传到麦克风前 坚持保留开场白 西尔维斯特·布朗排练时屡屡受挫后，欧文建议取消口头开场白。尽管众人急于尽快完成录音，玛·雷尼仍不肯收回对外甥许下的承诺，坚持让录音室再给他一次机会。 后来的一次录音中，西尔维斯特顺利说完开场白，演唱得以继续。玛·雷尼鼓励他，而不是把他的口吃当成换掉他的理由，随后按照自己选定的版本演唱《玛·雷尼的黑臀》。 成功与中断 这次录音似乎成功了，但麦克风线缆损坏，录音未能保存。玛·雷尼认定利维·格林应对此负责，准备离开；欧文说服她再给录音室十五分钟。 这一幕展现出，即使她能主导演出本身，对于保存自己作品的设备，她也几乎没有控制权。她的坚持让歌曲得以录制，也确保西尔维斯特参与其中；但故障设备却把她的艺术胜利变成了又一次关于时间和耐心的协商。

玛·雷尼对自己事业的主导权

保护身边的人 为西尔维斯特争取报酬 录音结束后，欧文告诉玛·雷尼，斯特迪万特打算从她的酬金中扣下二十五美元给西尔维斯特。她拒绝这种安排：她说，如果自己想给外甥钱，可以亲自给他，但西尔维斯特必须因自己的劳动获得报酬。 她命令欧文回去找斯特迪万特，把钱要来。斯特迪万特终于把钱拿来时，声称问题只是一场误会，但玛·雷尼明白，自己尚未签署的授权书让她在谈判中占据了有利位置。 保持主导权离开 玛·雷尼拿起车钥匙，等西尔维斯特拿到报酬后才签署授权书。她警告唱片公司，要是再犯一次错，她就会把唱片交给别家公司发行，随后与西尔维斯特和杜西·梅一同离开。 她的离开并不意味着拒绝唱片业。她完成了录音，也接受了相关文件，但她让公司满足了自己看重的条件。她最后展现主导权的方式十分实际：保护外甥的工资，并提醒高管们，他们未必能获得她未来录音的使用权。

1927年3月初，录音预定开始时间已过

录音开始不久，在乐队排练利维·格林的编曲之后

录音室延误期间，玛·雷尼让其他人去取可口可乐之后

录音过程中稍后，西尔维斯特成功说完开场白之后

录音接近尾声时，玛·雷尼离开录音室之前