玛·雷尼与经纪人欧文之间不稳定的合作关系

这条故事线追溯玛·雷尼对经纪人欧文的依赖如何一次次受到考验：欧文与唱片公司的关系，以及玛·雷尼坚持要求别人不只把她当作一个被录制的声音来对待。

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经理的安抚

承受压力的合作关系 经纪人的承诺 一天开始时，欧文向斯特迪万特保证，自己能让玛·雷尼按时录音，也能应对她的要求。他的自信部分源于职业惯例：他把自己塑造成能够缓和歌手与唱片公司之间矛盾的人。 玛·雷尼与警察发生争执后抵达，欧文便出面说明她的身份，并悄悄付钱了结此事。他的实际帮助使她免于被带去警察局，但也表明他的职责是在一个并不轻易承认她地位的体系内进行交涉。 关怀与控制交织 欧文一再告诉玛·雷尼放轻松，并承诺会把事情处理好。这些话听起来体贴，却也让他介入她认为应由自己作主的决定，从汽车到录音日程，无一例外。 因此，他们的合作虽有用，却并不平等。玛·雷尼需要欧文的人脉和介入，欧文则需要她顺利完成录音；但这两种依赖都不能保证欧文会优先考虑她的意愿。

一项受到争议的编曲

谁能为这首歌作主 欧文试图妥协 欧文解释说，唱片公司更喜欢利维·格林为《玛·雷尼的黑臀》所作的编曲，并称这是为了迎合不断变化的听众口味。他说话时仿佛自己和斯特迪万特已经定下了这件事，指望玛·雷尼接受他们的判断。 玛·雷尼不接受这种想当然。她说这首歌该由她按自己的方式演唱，并提醒欧文，是她带来西尔维斯特·布朗，让他负责歌曲的开场白。这场分歧不只是音乐上的争执，也在检验欧文究竟把他们的合作关系视为伙伴关系，还是把它当作让她服从安排的手段。 明确划定界限 玛·雷尼质疑欧文使用“我们”一词，拒绝让他与斯特迪万特达成的一致代替她本人同意。她威胁说，与其放弃对演出的掌控，不如离开芝加哥，重新踏上巡演之路。 最后，欧文让了步，把西尔维斯特·布朗带到乐队面前。他的退让保住了这次录音，但并未消除双方的紧张关系：玛·雷尼必须明确表明自己的主导权，经纪人才肯照她的意思行事。

玛·雷尼与欧文之间并不融洽的合作关系

一个小小的要求，一场更大的考验 让整个房间停下来的要求 乐手们准备录音时，玛坚持要让西尔维斯特·布朗使用麦克风，并要求录音按照她的安排进行。她发现没有可口可乐后，便拒绝开唱，尽管欧文一再恳求她继续。 斯特迪万特进来抱怨录音延误、费用增加。玛叫他别在自己面前碍眼，欧文则试图平息冲突，让录音继续进行。他的立场左右为难：他需要玛录音，却也希望她接受唱片公司的节奏和优先事项。 按玛的条件获得尊重 玛派慢拖和西尔维斯特·布朗去买三瓶可口可乐，而不是接受别人所说的那种饮料缺了也无关紧要的说法。从物质层面看，这个要求并不高，却表明她并非理所当然就会参与，也不能被视为必然会配合。 欧文最终允许录音中断。这一插曲暴露了他的安抚能力有其限度：他可以帮忙促成录音，但是否把自己的声音交给唱片公司，以及在什么条件下交出，决定权在玛手中。

来之不易的报酬

争取权益与施加影响 玛·雷尼质疑拟议的报酬安排 录音结束后，欧文告诉玛·雷尼，斯特迪万特提议从她的报酬中扣除二十五美元，用来支付西尔维斯特·布朗。玛·雷尼拒绝让外甥的工资被当作从自己收入中扣除的一笔钱，并要求欧文再次交涉。 她的抗议既是出于保护，也是出于实际考虑。西尔维斯特·布朗参与了这次录音，玛·雷尼坚持应当把他当作工作人员支付报酬，而不能悄悄把这笔钱转嫁到她身上。 经纪人带着现金回来 欧文回去找斯特迪万特，随后带着钱回来。玛·雷尼明确表示，这并非无伤大雅的误会：她认为，公司之所以采取不同做法，是因为她还没有签署录音授权表。 这番交涉加深了玛·雷尼与欧文之间的情感隔阂。他确实争取到了这笔钱，但只有在她迫使他证明，当公司利益与她的利益相冲突时，他口中的忠诚也能带来实际行动之后。

授权书

有条件的信任 一桩实际上的帮忙变成了筹码 斯特迪万特带来给玛·雷尼和西尔维斯特·布朗的钱，并把这场争执说成是欧文的过失。玛·雷尼没有轻信这种说法；她指出，公司显然是在得知她还没有签署授权书后，才改变了立场。 欧文催她签字，并强调自己已经把一切都处理妥当。他的话试图唤起两人一贯的工作关系，但玛·雷尼认为，仅凭公司的承诺还不够：她要拿回自己的车钥匙，并会按自己的时间去取文件。 签字，而非屈服 玛·雷尼最终要来钢笔，在表格上签了字，同时警告说，再犯这样的错误，她就可能把唱片交给别家公司。此举让这场录音的事务得以了结，却没有消除她对那些负责打理事务之人的疑虑。 欧文仍是她的联络人，但两人的关系如今有了明确的条件。只有在欧文能让她拿到应得之物，并承认是否同意始终由她自己决定时，玛·雷尼才会继续与他合作。

芝加哥录音日刚开始时

玛·雷尼听见楼下乐队排练之后

录音场次开始时

本次录音结束后

玛·雷尼准备离开录音室时