1984年10月11日

1984年10月11日，《玛·雷尼的黑臀》在纽约市考特剧院于百老汇首演。这个日期属于该剧的制作史，并非剧中虚构录音场次发生的时间；它的重要性在于标明作品公开首演的时间，而剧中则展现了围绕谁能掌控一位黑人表演者的声音、劳动和尊严而展开的冲突。

制作里程碑

《玛·雷尼的黑臀》于这一天在百老汇的考特剧院首演。现有的演员名单将约翰·卡彭特列为斯特迪万特，将卢·克里斯库洛列为欧文，因此唱片公司的老板和经纪人都在该制作的具名角色之列。这个日期由此确定了该剧戏剧史上的一个具体时点，并与故事所呈现的时代有所区别。

录音场次与玛的主导权

在剧中，玛·雷尼迟到录音场次，身穿及地貂皮大衣、配套帽子、翡翠绿连衣裙，并佩戴数串珍珠。一名警察跟着她走进来，玛立刻坚持要欧文讲清楚她的身份。欧文把她介绍为唱片公司的一位录音艺人，她纠正他说——她是雷尼夫人。她的登场将自身的公众地位化为实际行动——她拒绝接受警察逮捕她的威胁，也不让经纪人代她界定身份。

后来，其他人离开后，玛把卡特勒叫回来，否决乐队试图决定西尔维斯特·布朗该做什么。她说，乐队有什么问题、谁可以做什么，都由她来决定。她的主导权既实际又具有象征意义——即使唱片公司和乐手对其施加压力，她仍掌控录音场次的决定。

金钱、声音与离场

玛解释说，自己从小就开始表演，并对这样一种要求感到不满——唱片公司让她把声音交给录音机器，却连一瓶售价五美分的可口可乐都舍不得给她。她认为，唱片公司想要的是录下来的声音，而不是发出声音的人；她还把录音之后即将遭到的抛弃，比作被利用后又被丢弃。她也提到自己与欧文交往六年，并说他邀请她去家里，只是为了让她给朋友唱歌；她还声称，她的唱片为唱片公司带来的收入超过了公司其他所有录音艺人唱片收入的总和。她的讲述将种族剥削与录音场次中日常的经济关系联系起来——得到认可和带来利润，并不意味着会受到公平对待。

围绕西尔维斯特·布朗的报酬，冲突仍在继续。欧文报告说，斯特迪万特能给出的最好条件，是从玛自己的钱中拨出二十五美元转给西尔维斯特；玛拒绝把这当作支付他应得报酬的替代办法。她签了表格，却警告说，如果再出一次差错，她就会去别处录制自己的唱片。随后她转身离开，叫西尔维斯特把衣服整理好，又叫杜西·梅跟她一起走。因此，首演日期所框定的这出戏，以一场业务往来作结；玛仍在坚持掌控权，而唱片公司试图限制自身义务的做法也显而易见。