安东尼奥·萨列里与卡特琳娜·卡瓦列里的关系

安东尼奥·萨列里与卡特琳娜·卡瓦列里的关系，从师生关系转变为一段隐秘且持续多年的婚外情。这段关系的意义不仅在于它从职业上的克制转向亲密关系，也在于萨列里的讲述将私人欲望与嫉妒、违背誓言以及他借由沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特展开的、更宏大的反抗上帝之争联系起来。这段关系主要通过萨列里的回顾性叙述呈现，因此他的判断体现的是他的视角，并不能独立证实卡特琳娜的想法，也不能证实他对她的猜疑。

职业关系与吸引

1781年，在维也纳，萨列里称自己是三十一岁的宫廷作曲家，卡特琳娜是他的二十岁学生。她是一名女高音歌唱家，萨列里教她声乐；他回忆说，授课时曾通过身体接触帮助她练习呼吸，但除此之外克制住了自己，没有碰她。他将这种克制说成自己与上帝所立之约的一部分；该约还包括保持贞洁和主持公道的承诺。与此同时，他承认自己受到卡特琳娜吸引，并将自己的欲望与他所谓的爱情区别开来。这两种说法确立了他们关系中的核心张力——职业纽带得以维持，同时萨列里声称自己以宗教戒律约束对她的吸引。

卡特琳娜不仅是萨列里的学生，也是宫廷音乐圈中的表演者。在《后宫诱逃》首演时，她演唱了沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特为她创作的咏叹调。萨列里贬低其中繁复的声乐写作，认为它无足轻重，并将其解读为专为取悦一位年轻女高音而作的献礼。因此，他的反应既包含对音乐的评价，也带有对演唱者强烈的个人情绪。这一场景并未独立证实莫扎特创作此曲的动机，也没有证实萨列里后来产生的猜疑；它展现的是他如何轻易地通过嫉妒来解读这场演出。

歌剧院中的嫉妒

咏叹调演唱结束后，萨列里断定莫扎特一定勾引了卡特琳娜，尽管剧中没有提供独立证据来证实这一断定。萨列里讲述这件事时，正目睹莫扎特获得成功，也看着卡特琳娜登台演出。因此，他的笃定属于对其嫉妒心理的刻画，而不是莫扎特与卡特琳娜有染的证明。这一区分很重要——观众听到的是萨列里的解读，而非卡特琳娜私下的说法。

演出引起的公众反响进一步使萨列里的处境变得复杂。卡特琳娜再次赢得掌声和赞誉；萨列里亲吻她，并将她介绍给自己的妻子。在同一公开场合，他仍然是她的老师，也是宫廷人物；他的举止看起来符合两人职业关系的性质。该场景并未揭示他们之间的私情。相反，公开呈现与萨列里隐秘欲望之间的反差，使他后来的行为成为对自己曾强调的克制的背离。

婚外情与违背誓言

萨列里拒绝了康斯坦策·莫扎特为丈夫争取稳定宫廷职位的请求之后，他与卡特琳娜的关系发生了变化。在接下来涉及卡特琳娜的场景中，她回来上声乐课。萨列里讲述说，自己再次尝试以劝说和亲昵的方式接近她，并给她起了“慷慨者”的绰号。卡特琳娜接受了他的示好；萨列里说，她此后多年一直是他的情人。他对妻子隐瞒了这段关系。文本交代了这段婚外情持续的时间及其隐秘性，但全由萨列里讲述，也几乎没有从卡特琳娜的角度呈现她的经历。

萨列里将这段婚外情视为对自己早先贞洁承诺的背弃。他还把此事与另一项放弃并列叙述——就在同一晚，他辞去了协助贫困音乐家的委员会职务。这一事件顺序将他的私人行为与他放弃公共慈善职责联系起来，但没有把其中任何一种选择归咎于卡特琳娜。紧接着，他推荐了一名不具备相应资格的候选人担任伊丽莎白公主的教师，阻挠沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特获得稳定职位的希望。因此，这段关系出现在一连串更广泛的行为之中——萨列里一面违背自己宣称的原则，一面损害莫扎特的前途。

叙事视角与意义

萨列里明确表示，自己的冲突是一场借由莫扎特展开的对上帝之争，而不仅仅是与莫扎特之间的较量。这种解释使这段婚外情成为他更宏大自我辩解的一部分——他对卡特琳娜的欲望确实存在，但他将其与自己认为更为重要的精神和职业斗争并置讲述。他的叙述既承认了其中的矛盾，也试图将其控制在一定范围内。卡特琳娜被呈现为学生、备受赞誉的女高音歌唱家以及萨列里的长期情人，而这段关系的情感意义大多由萨列里解读。

因此，这些场景形成了公开可见之事与萨列尔后来披露之事之间的对照。在歌剧院里，宫廷众人都能看到卡特琳娜的演出和掌声，而萨列尔对待她的方式也被公开呈现为教师和同僚之间的交往。与此相对，这段婚外情瞒着他的妻子，观众只能通过回顾性叙述得知。这一区别使这段关系对于剧作刻画萨列里尤为重要——他自称的自律并未阻止欲望，而他的宗教言辞也未能使他恪守那些据称界定了自己的承诺。