《他发间的叶子》

《他发间的叶子》是布里奇特·琼斯对《海达·高布乐》的改编，故事被移至皇后公园，围绕一位女主人公展开；她的选择保留了原作悲剧的核心不安。这部剧本最初是一次充满希望的尝试，意在把她过去对文学的兴趣转化为新的作品；后来，绿灯制片公司考虑开发剧本，使它成为一个脆弱的职业机会。作品的核心冲突并不只是剧本能否拍成，而在于——当考虑剧本的人想要一部喜剧时，这个故事能否保留其悲剧内核。

身份与故事梗概

布里奇特·琼斯记下自己于2012年6月27日开始创作剧本。她说，故事讲的是一个来自挪威的女孩，她打算把故事移到皇后公园。按照她的说法，女主人公认为自己的舞蹈生涯已经结束，也不会有哪个可爱的人愿意娶她，于是她选择了一个无趣的人，就像音乐停止时赶紧抢下最后一个座位。音乐椅子的比喻让这段改编中的恋爱困境以她自己的方式变得清晰——女主人公的选择，受到了时间和机会即将耗尽的恐惧左右。

布里奇特·琼斯曾在班戈大学修读英语文学，并为期末考试研读《海达·高布乐》；她自嘲地提及自己只拿到了三等学位。她起初考虑加入减重情节，并让女主人公拥有数百万推特粉丝，几乎立刻又质疑起这个想法。早期的这份犹豫，体现了贯穿剧本创作过程的张力——她想让素材带有自己的特色，却还在摸索怎样的改编才能服务于故事，而不只是给它添些装饰。

标题取自布里奇特·琼斯所说的海达最著名的一句台词；她说，这句话之所以有名，是因为没人明白它的意思。她将剧本命名为《他发间的叶子》时，已经写了25页；后来她报告说已完成一半。因此，标题突出的是一个悬而未决的意象，而非对它作出解释。它的晦涩是这部改编作品特色的一部分，也略微显露出布里奇特·琼斯希望保留的文学歧义。

在忙碌生活中写作

日记呈现的写作并非不受打扰的艺术劳动，而是与孩子、工作、社交媒体和恋爱牵挂并列的一桩烦心事。2013年4月，布里奇特·琼斯试图为剧本准备介绍材料，同时记下自己花了好几个小时查看电子邮件、想着罗克斯特，真正准备的时间却只有20分钟。电影会议的雄心与几乎没有准备的现实形成对照，为这个项目的工作环境添上了鲜明的不稳定感。

家庭琐事带来的打断具体而真实，并非抽象的概念。接听绿灯制片公司来电时，布里奇特·琼斯还得同时照看比利和梅布尔，包括从梅布尔手里夺下刀子，并设法让孩子们在沙发上安静下来。一阵忙乱过后，她的思绪从会议时该穿什么跳到自己能否赢得奥斯卡奖，接着又回到实际问题——周一怎样提早接孩子，以及要不要告诉剧组比利长了头虱。同一篇日记还记下了一次梳除虱卵的经历——她在比利头发里发现两只虱子和七颗虱卵；梅布尔因自己没有而难过时，比利把自己的三颗虱卵放进梅布尔头发里，于是只好再梳一次。剧本的职业前景就这样交织在忙乱的育儿琐事中，并未与这些琐事分开。

写作也与布里奇特·琼斯密集的约会研究争夺时间。她说，孩子们上床睡觉后，自己夜复一夜研读约会建议，床上堆满了书；梅布尔做了噩梦后，还会探头进来看她。她一边读一边发推，粉丝数达到437。这段经历并未显示她放弃了剧本，而是显示剧本不断被挤到一边——恋爱研究和网络关注占用了剧本所需的时间与心力。后来，布里奇特·琼斯向塔莉莎承认，在“皮夹克男”事件、约会研究和推特的干扰下，剧本已经荒废；她随后却谎称剧本进展顺利。

绿灯制片公司的兴趣与首次受挫

绿灯制片公司让布里奇特·琼斯得以想象这部剧本的职业前景。布莱恩告诉她，公司想签下剧本的开发选择权。她问这是否意味着影片会拍成，他解释说，选择权意味着公司会支付一小笔钱来开发剧本，并不等于承诺投入制作。他为她安排了周一中午的初步会面，并提醒她，公司在决定是否继续之前还有问题要讨论。这个机会确实存在，但从一开始就只是暂定的。

布莱恩还建议布里奇特·琼斯，初出茅庐的编剧不能摆架子，得想办法配合公司的要求。她把这理解为不要惹人厌烦的警告。这个建议使会面不仅成为对剧本的考验，也成为对职业处事方式的考验——布里奇特·琼斯必须展示自己看重的作品，同时又被告知，是否有人愿意继续考虑剧本，或许取决于她能否配合。

一月份收到布莱恩的电子邮件时，她的希望骤然起落。她起初记下剧本已获接受，随后读到澄清内容——对方决定不予采用。他们觉得主题引人入胜，但希望作品更有浪漫喜剧的感觉。布里奇特·琼斯回了一封故作愉快的邮件，私下却认定自己是个失败的编剧。这一连串反应，把一时的误读变成了简短而鲜明的职业挫折。对方对主题感兴趣，并没有转化为接受剧本，而开发与承诺之间的差别也因此变得格外刺痛。

类型冲突与剧本未定的未来

在之后的剧本讨论会上，乔治表示公司喜欢素材中的喜剧元素，并排除了凯特·哈德森举枪自尽的场景。布里奇特·琼斯大为震惊——她将《他发间的叶子》视作悲剧，也认为《海达·高布乐》中海达自杀是作品的根本所在。她疑惑悲剧素材是否不知怎的变成了喜剧，但也想起布莱恩务实的警告。因此，这场冲突既关乎诠释，也关乎现实。布里奇特·琼斯眼中的悲剧，在评估剧本的人看来却带有喜剧色彩；她的机会取决于自己如何应对这种不一致。

罗克斯特发来短信，建议把头虱拍成皮克斯风格的动画，这给了布里奇特·琼斯另一种思考问题的方式。这个建议与先前提到的《粉红豹》构想联系起来，触发了她自认为绝妙的点子。现有记述显示，她受到出人意料又俏皮的联想启发，迎来一次创作转向；但并不能据此断定这一想法解决了类型之争，或成为剧本的最终形式。

与绿灯制片公司的道吉另一次谈话，则带来了更令人振奋的交流。乔治离开后，布里奇特·琼斯得以好好讨论《海达·高布乐》中的女性主义主题；伊莫金则带着一成不变的笑容在旁观看。道吉似乎很感兴趣，一再表示她理解了素材；布里奇特·琼斯也开始把他视为盟友，认为他能帮助《他发间的叶子》忠于其基本内核。他的反应与把剧本改得更商业化的压力形成对照；不过，他离开后，这场讨论变得轻率，另一名参与者还说他需要这个项目。因此，这部剧本的开发仍未有定论——它引起了兴趣，遭遇了对其悲剧构思的抵触，也至少找到了一位理解它的读者，但留存下来的记述并未证实绿灯制片公司继续开发该剧本。

叙事意义

这部剧本将布里奇特·琼斯个人的即兴创作，与专业写作中不确定的要求联系起来。它的创作过程经历了起步、分心、仓促完成、一度令人误以为成功的希望，以及他人界定自己所读故事类型的会议。这段历程很重要——作品并未被描写成一部意义已经定型的成品，而是一个不断受到干扰和重新诠释的项目。

因此，它的核心问题体现在一次现实的协商中。布里奇特·琼斯希望故事忠于自己从《海达·高布乐》中体会到的悲剧性，但她也被告知，初入行者必须懂得配合。绿灯制片公司偏爱浪漫喜剧，让这种压力浮出水面；与此同时，道吉对女性主义主题的兴趣表明，商业层面的讨论并非唯一可能的回应。这部剧本的意义就在于其中尚未弥合的落差——布里奇特·琼斯想写的故事，与他人认为可能成功的故事并不相同。