爱德华·利莫诺夫与巴尔干战争

这条脉络讲述爱德华·利莫诺夫如何从文学访客转变为坚定的塞尔维亚游击队员，以及他在战时暴力中的争议性角色。

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武科瓦尔之邀

一位作家目睹战争 选择前线 受邀前往贝尔格莱德参加新书发布会后，爱德华·利莫诺夫接受邀请，前去拜访武科瓦尔附近的塞尔维亚军队。他年近五十，认为一个男人至少应该亲身经历一次战争。 不对等的冲突叙述 他走进一片被炮击、检查站和相互冲突的民族主张塑造的土地。塞尔维亚军队在围城中的作用并未使他重新审视别人向他讲述的游击队叙事；武装生活本身的体验反而吸引了他。

爱德华·利莫诺夫与巴尔干半岛战争

发现前线 兄弟情谊与危险 爱德华·利莫诺夫在武装人员的营地里感到自在，周围是篝火、粗粝的食物，以及死亡的可能。他将战争描述为一种强烈体验的来源，而普通平民生活无法提供这种体验。 危险的浪漫 他对战斗的迷恋并不只源于政治信念。这种迷恋也满足了他儿时对军中兄弟情谊的幻想，使战争具有情感与身体上的吸引力，也让他更容易忽视战争的道德代价。

与阿尔坎的友谊

将军阀视作兄弟 共同的政治语言 利莫诺夫结识了阿尔坎，发现两人在反对西方政策、戈尔巴乔夫以及他们认为导致国家衰弱的政治领导人方面立场相近。他请求以俄罗斯志愿者的身份加入，并受到塞尔维亚战士接纳，进入他们的圈子。 对残暴盟友的忠诚 即使有关这支民兵残暴行径的说法不断流传，利莫诺夫对阿尔坎的依恋仍未改变。他以战友情谊和怀旧的视角回忆这段关系，而在他的叙述中，遭民兵控制的囚犯和平民则被置于边缘。

机枪射击影像

镜头前的那一刻 一次安排好的开火邀请 在帕维尔·帕夫利科夫斯基的纪录片中，爱德华·利莫诺夫接受了一名士兵的提议，朝萨拉热窝方向开机枪。画面中，他摆弄着武器，兴奋得像个获准玩战争游戏的孩子。 影像成了控罪证据 这部影片广为流传，被当作他与围城部队关系密切的证据，尽管影像并不能证明他瞄准了人。这一幕损害了他在叙述者居住并与利莫诺夫往来的巴黎的声望，也迫使读者直面他自我塑造的英雄形象与其公开行为之间的距离。

囚犯的憎恨

未能安慰对方的举动 被俘的小提琴手 一次宴会上，塞尔维亚军官逼一名穆斯林囚犯演奏一首与焚烧穆斯林房屋有关的歌曲。利莫诺夫递给囚犯酒，似乎是出于好意，但囚犯因宗教原因拒绝了。 身处屈辱场面之中 随后，一名塞尔维亚人辱骂了这名俘虏，利莫诺夫感到羞愧，后来还试图为自己解释。这一幕至今令人不安，因为即使按照他所说的善意初衷，他也置身于一个羞辱司空见惯、俘虏几乎无力拒绝的环境之中。

1991年11月，克罗地亚战争期间

一九九一年末，身处武科瓦尔附近的塞尔维亚军队之中

1991至1992年，利莫诺夫造访塞尔维亚阵地期间

1992年，萨拉热窝上方的山丘上

二十世纪九十年代初，在塞尔维亚军官的宴会上