介于亲身经历与虚构之间的叙述者
叶甫盖尼·奥涅金这条线索追溯叙述者对亲身经历、虚构英雄以及作者在爱情故事中自身位置的种种反思如何变化。
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Bearing strength in each event
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Bearing strength in each eventdecreasing介于亲历与虚构之间的叙述者
创作素材中的人生
与主人公的亲近
叙述者说自己认识尤金·奥涅金，并讲述了一些场景，使他听起来像是自己的同伴。他也坚称，两人在性情和习惯上各不相同。
他们之间的联系使叙述带有亲切的谈话意味。
分裂的视角
叙述者既是参与者、观察者，也是讲述者。他与人物的亲近使他有所洞察，但他的玩笑也提醒读者，洞察始终可能是不完整的。
这一分裂的角色也成为小说描绘自身创作过程的一部分。
经验与虚构之间的叙述者
铭记的爱情
经历与沉默
叙述者回忆自己曾经历过无望的爱情，却说自己的情感并未轻易化作诗歌。
这种对比将情感的强烈程度与将情感塑造成艺术的能力区分开来。
虚构作为转化
爱情最直接的痛苦消退之后，缪斯才现身，使创作成为回忆之举，而非对感受的直接抄录。
叙述者的个人经历为这首诗提供了素材，却仍与人物的生活有所区别。
走向散文的岁月
走向散文的岁月
青春渐渐远去
决斗之后，叙述者感叹，岁月消磨了他昔日对轻快韵律的喜爱。新的烦忧与更为冷峻的思绪，打断了他往日自在的诗意。
连斯基之死，让这番感慨有了具体的人间损失作为依托。
转变中的创作志业
叙述者并未宣告诗歌生涯的终结，却承认自己与诗歌的关系已经改变。
这种转变使诗篇中的停顿与未决之处，成为一段更宏大的衰老叙事的一部分。
经历与虚构之间的叙述者
缪斯的多种面貌
从城市到草原
叙述者回想缪斯穿行于都市乐趣、南方风光与乡村之间。每种环境都赋予诗歌不同的情调与主题。
这一系列变化将艺术发展呈现为一种流动过程，而非一次单独的转变。
诗中的民族
缪斯的语言与周遭环境不断变化，使地方习俗和俄罗斯生活进入一部受欧洲文学影响的作品。
叙述者将模仿视为早期影响，而非衡量艺术原创性的最终标准。
经验与虚构之间的叙述者
作者的告别
友伴离散
叙述者把人物和读者称作友伴，并向他们告别。这本书让人得以忘却日常纷扰，并通过想象体验友谊。
完成作品成为一件充满感情的事，而不只是形式上的收尾。
未竟之事
一些留在记忆中的人已经离世或远走他方，而尤金的故事在其后果尚未明了之前便戛然而止。
叙述者接受了一个事实：无论是生活还是虚构作品，都未必总能按照读者期望的方式圆满结束。
叙述者介绍自己与尤金·奥涅金的关系时
叙述者思索诗歌与爱情期间
连斯基之死后
叙述者回忆诗歌早期阶段时
在结尾的诗章中
