音乐作为避难所与遗产
布登勃洛克一家这条故事线从格尔达的艺术人生追溯到汉诺的精神避难所，挑战家族对于继承必须与商业相关的期待。
increasing
Bearing strength in each event
decreasing
Bearing strength in each eventdecreasing格尔达的到来
格尔达的到来
一位与众不同的新娘
托马斯迎娶了格尔达·阿诺尔森。她是一位小提琴家，以美貌与音乐修养有别于吕贝克社会中的其他人。
一个不同的家庭
她的艺术气质为布登布洛克家宅带来一种陌生的价值观。
这桩婚姻带来了财富，却没有带来传统意义上的共同生活。
音乐作为避难所与传承
普菲尔的音乐世界
音乐作为一种纪律
埃德蒙·普菲尔与格尔达通过和声、对位法以及严肃的艺术专注来接近音乐。
私密的圈子
他们的音乐伙伴关系创造了一个世界，托马斯虽能欣赏，却始终无法完全进入。
艺术丰富家庭生活，也同样使人彼此疏离。
音乐作为避难所与继承
＃汉诺学会倾听
＃＃善于感受的孩子
汉诺静静地坐着上课、听排练，在还不会描述音乐之前，便已将它吸纳于心。
＃＃老师识得他的天赋
埃德蒙·普菲尔看出，男孩的沉默掩藏着强烈的内心世界，于是调整了自己的教学方式。
音乐让汉诺得以用日常言语之外的方式表达自己。
音乐作为避难所与继承
＃即兴与解脱
私人创作
汉诺·布登布洛克将一个小小的音乐构想发展成一段漫长的旋律，其中充满渴望、张力与和解。
美有代价
这番体验令他欣喜若狂，却也使他精疲力竭，愈发远离日常生活。
艺术既成为避难所，也证明他与家族期待格格不入。
音乐作为避难所与传承
音乐的最后意义
商业之外的人生
汉诺没有形成继承商号所需的抱负与毅力。
未竟的志业
他的音乐内心世界经受住了学校与家族压力，却无法战胜致命的疾病。
家族的艺术传承随着最后一个孩子而终结。
1856年
十九世纪六十年代
十九世纪六十年代末
1870年代初
1876—1877年
