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作为驱魔的写作

撒冷镇

这一脉络追踪本·米尔斯对小说不断变化的理解，从商业写作转向试图转化创伤并保存见证。

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以写作为驱魔以写作为驱魔，《撒冷镇》中的场景。作者归来 本·米尔斯返回耶路撒冷镇，打算创作一部关于马斯滕宅邸与这座小镇的小说。 以艺术掌控 他相信，研究与创作能够把童年的恐惧转化为素材。写作制造出一种幻觉，仿佛他可以决定过去的形状。 现实介入 超自然事件压倒了他原本计划的故事。这本书不再主要是一种虚构，而成了对抗叙事掌控之力量的记录。
作者归来 本·米尔斯返回耶路撒冷镇，打算创作一部关于马斯滕宅邸与这座小镇的小说。 以艺术掌控 他相信，研究与创作能够把童年的恐惧转化为素材。写作制造出一种幻觉，仿佛他可以决定过去的形状。 现实介入 超自然事件压倒了他原本计划的故事。这本书不再主要是一种虚构，而成了对抗叙事掌控之力量的记录。
写作作为驱魔写作作为驱魔，《撒冷镇》中的场景。让故事接管写作 本·米尔斯的小说计划一次又一次被现实中的失踪、死亡与发现改变。 超越情节的故事 他无法强迫事件按照自己设想的设计发展。小镇提供的人物与反转，比他的提纲更加强大。 叙事上的谦卑 本·米尔斯逐渐明白，讲故事要求作家跟随故事鲜活的运动，而不是控制每一个结果。他的创作理念映照出他在超自然层面向证据屈服的过程。
让故事接管写作 本·米尔斯的小说计划一次又一次被现实中的失踪、死亡与发现改变。 超越情节的故事 他无法强迫事件按照自己设想的设计发展。小镇提供的人物与反转，比他的提纲更加强大。 叙事上的谦卑 本·米尔斯逐渐明白，讲故事要求作家跟随故事鲜活的运动，而不是控制每一个结果。他的创作理念映照出他在超自然层面向证据屈服的过程。
以写作为驱魔以写作为驱魔，《撒冷镇》中的场景。手稿被焚毁 本逃离小镇后，烧毁了自己居住在伊娃客房期间写下的手稿。 艺术无法容纳失去 与苏珊·诺顿的死亡及小镇的毁灭相比，这些文字已经显得无能为力。手稿不再让人觉得能够掌控经历。 新的开始 烧掉作品，为生存与见证腾出了空间。本·米尔斯放弃了旧书，却没有放弃铭记所发生之事的责任。
手稿被焚毁 本逃离小镇后，烧毁了自己居住在伊娃客房期间写下的手稿。 艺术无法容纳失去 与苏珊·诺顿的死亡及小镇的毁灭相比，这些文字已经显得无能为力。手稿不再让人觉得能够掌控经历。 新的开始 烧掉作品，为生存与见证腾出了空间。本·米尔斯放弃了旧书，却没有放弃铭记所发生之事的责任。
纸镇记忆纸镇记忆，《撒冷镇》中的场景。纸镇记忆 本·米尔斯打碎了那只将他的童年与马斯滕宅邸联系在一起的玻璃雪球。 孩子的物件 雪球曾将那座宅邸容纳为一个微缩而可控的形象。里面的雪既遮蔽了记忆，也同时保存了记忆。 打破框架 当本·米尔斯毁掉它时，他拒绝了过去能够安全封存其中的幻想。物件的毁灭标志着童年中介作用的终结。
纸镇记忆 本·米尔斯打碎了那只将他的童年与马斯滕宅邸联系在一起的玻璃雪球。 孩子的物件 雪球曾将那座宅邸容纳为一个微缩而可控的形象。里面的雪既遮蔽了记忆，也同时保存了记忆。 打破框架 当本·米尔斯毁掉它时，他拒绝了过去能够安全封存其中的幻想。物件的毁灭标志着童年中介作用的终结。
超越虚构的见证超越虚构的见证，《撒冷镇》中的场景。超越虚构的见证 本·米尔斯保存着后来失踪事件的报纸剪报，并与马克·佩特里一同返回耶路撒冷镇。 记录 剪报成为对抗流言的力量。它们保存着持续存在的证据，而官方解释至今仍无法将这些证据纳入其中。 写作的道德任务 对本·米尔斯而言，虚构作品已经不如见证重要。
超越虚构的见证 本·米尔斯保存着后来失踪事件的报纸剪报，并与马克·佩特里一同返回耶路撒冷镇。 记录 剪报成为对抗流言的力量。它们保存着持续存在的证据，而官方解释至今仍无法将这些证据纳入其中。 写作的道德任务 对本·米尔斯而言，虚构作品已经不如见证重要。他未来的创作将受到一种责任塑造，即为反复回返的邪恶命名，即使无法保证故事会有结局。
1975年9月
1975年9月下旬
1975年10月7日
烧毁手稿之后
1975年至1976年后记时期