芭蕾舞厅

芭蕾舞厅是加斯东·勒鲁《歌剧魅影》中巴黎歌剧院社交与仪式的中心，是芭蕾舞团的私下焦虑与歌剧院管理的公共仪式交汇之处。它是魅影最肆无忌惮的公开亮相的舞台，是告别晚会余波的背景，而其建筑本身——镜子、绘画和倾斜的地板——反映了埃里克出没的戏剧世界。

##聚会与仪式之地

芭蕾舞厅是一个聚会之地，每周观看三次演出的订户可在幕间进入，这一惯例始于1870年。这里是芭蕾舞女演员接待仰慕者的地方，她们也可以在这里练习舞步，因为地板被设计成与舞台相同的坡度，以便付出的努力对演出完全有益。为此，在便利的位置安装了天鹅绒软垫的扶手。房间由一盏有一百零七个灯头的吊灯照明，后墙覆盖着三面巨大的镜子。绘画包括二十个椭圆形奖章，上面描绘了自歌剧院在法国存在以来最著名的二十位女舞蹈家，以及布兰热先生绘制的四幅画板，分别代表“战争之舞”、“乡村之舞”、“爱情之舞”和“酒神之舞”。

##告别晚会与魅影现身

在德比安先生和波利尼先生举办的告别晚会演出之夜，芭蕾舞厅是举行他们退休仪式的场所。索雷利手拿一杯香槟，嘴边准备好简短的致辞，等待即将退休的经理们的到来。在她身后，芭蕾舞团的成员们，无论老少，低声讨论当天的事件，或与朋友们交换谨慎的信号，一大群喧闹的人围在沿倾斜地板排列的餐桌旁。大多数舞者穿着薄纱裙，所有人都认为为这个场合摆出特别的表情是合适的。正是在这里，十五岁的小雅梅似乎已经忘记了魅影和约瑟夫·比凯之死，突然用难以形容的恐惧语气喊道“歌剧魅影！”，指着那群花花公子中一张如此苍白、如此阴郁、如此丑陋的脸，眉毛下有两个如此深的黑洞，以至于这个骷髅头立刻取得了巨大的成功。魅影穿过人群消失，而其他人徒劳地寻找他，小吉丽像孔雀一样尖叫。索雷利非常愤怒，因为她没能说完致辞；经理们亲吻她，感谢她，然后像魅影一样飞快地跑开了。

##伯爵的领地与芭蕾舞团的避难所

芭蕾舞厅也是德·沙尼伯爵必须现身的地方，作为他这种地位的真正巴黎人。正是在这里，菲利普·乔治·玛丽·德·沙尼伯爵，一位有大量闲暇的单身汉，晚饭后来这里与索雷利共度一两个小时，索雷利是一位拥有最美丽眼睛的舞者。正是在这个舞厅里，据说伯爵与索雷利“关系密切”，他经常在这里等她直到她该“上场”的时候，有时递给她小护腿套，她穿着它从化妆室跑下来，以保持缎面舞鞋和肉色紧身裤的洁净。在魅影于告别晚会现身之后，芭蕾舞女演员们像胆小的羊群围着牧羊女一样挤在索雷利周围，穿过光线昏暗的走廊和楼梯奔向舞厅，用她们粉红色的小腿尽可能快地小跑，在这个熟悉的空间里寻求庇护。

##舞厅的叙事意义

芭蕾舞厅是公共观众席与私人后台世界之间的一个阈限空间，是超自然侵入社交的门槛。正是在这里，通常只闻其声不见其人的魅影做了他少数几次公开露面之一，也正是在这里，芭蕾舞女演员们迷信的恐惧得以表达。房间里的镜子反射着舞者和她们的仰慕者，似乎也蕴含着埃里克所擅长的幻象的可能性，正如克里斯蒂娜·达埃在她的化妆室里通过镜子消失一样。舞厅倾斜的地板旨在模仿舞台，使其成为一个表演与现实界限总是模糊的地方，一个适合歌剧院中心谜团的背景。