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小说家的交替创作实践

盲柳与睡女

引言将短篇小说描绘为一座实验室，也视为反复涌现的能量源泉，连接着村上的短篇作品与长篇小说。

increasingupBearing stren­gth in each eventdowndecreasing
在不同形式之间写作的作家在不同形式之间写作的作家，《盲柳与睡女》中的场景。两种互补的创作方式 长篇小说与短篇小说各不相同 村上把写长篇小说比作种植森林，把写短篇小说比作培育花园。他在两者之间交替创作，而不是同时动笔。 转换思路 写完一部长篇小说后，他想写短篇小说；写完一组短篇小说后，他便转向长篇小说。这种区分是他创作方法的一部分。
两种互补的创作方式 长篇小说与短篇小说各不相同 村上把写长篇小说比作种植森林，把写短篇小说比作培育花园。他在两者之间交替创作，而不是同时动笔。 转换思路 写完一部长篇小说后，他想写短篇小说；写完一组短篇小说后，他便转向长篇小说。这种区分是他创作方法的一部分。
小说家的交替写作实践小说家的交替写作实践，《盲柳与睡女》中的场景。学习这种形式 早期尝试 写完两部短篇小说后，村上写了《中国慢船》《可怜阿姨的故事》和《纽约矿难》。 可能性拓展 他说，这段经历拓展了他的虚构世界，也为他开启了令人难忘的短篇小说家生涯。
学习这种形式 早期尝试 写完两部短篇小说后，村上写了《中国慢船》《可怜阿姨的故事》和《纽约矿难》。 可能性拓展 他说，这段经历拓展了他的虚构世界，也为他开启了令人难忘的短篇小说家生涯。
小说家的交替创作实践小说家的交替创作实践，《盲柳与睡女》中的场景。错误也能派上用场 尽情实验的自由 短篇小说可以从一个小小的意象或词语生发出来，而一次失败的尝试不必背负长篇小说那样沉重的包袱。 经验延续下去 村上把短篇小说视作实验室，在其中试验的想法和技巧，日后会融入长篇小说。较小的形式支撑着更大的创作投入。
错误也能派上用场 尽情实验的自由 短篇小说可以从一个小小的意象或词语生发出来，而一次失败的尝试不必背负长篇小说那样沉重的包袱。 经验延续下去 村上把短篇小说视作实验室，在其中试验的想法和技巧，日后会融入长篇小说。较小的形式支撑着更大的创作投入。
小说家的交替写作实践小说家的交替写作实践，《盲柳与睡女》中的场景。虚构的声音再次归来 故事拒绝结束 村上春树描述了一个旧短篇故事在夜里归来，坚持说还有更多内容要写。有些故事在发表之后仍会继续生长。 有机的联系 这个意象解释了为什么他的长篇小说与短篇故事并非彼此分隔的领域。一种形式能够唤醒另一种形式必须完成的素材。
虚构的声音再次归来 故事拒绝结束 村上春树描述了一个旧短篇故事在夜里归来，坚持说还有更多内容要写。有些故事在发表之后仍会继续生长。 有机的联系 这个意象解释了为什么他的长篇小说与短篇故事并非彼此分隔的领域。一种形式能够唤醒另一种形式必须完成的素材。
小说家的交替创作实践小说家的交替创作实践，《盲柳与睡女》中的场景。故事归来 集中迸发 村上春树强烈地想写短篇小说，在一个多月里完成了五篇。它们成为这部作品集末尾那些奇异的故事。 作家的共同景观 他得出结论，自己所写的许多作品，从某种意义上说，都是奇异的故事。这本书收录了那些彼此独立，却又在他内心相互关联的故事。
故事归来 集中迸发 村上春树强烈地想写短篇小说，在一个多月里完成了五篇。它们成为这部作品集末尾那些奇异的故事。 作家的共同景观 他得出结论，自己所写的许多作品，从某种意义上说，都是奇异的故事。这本书收录了那些彼此独立，却又在他内心相互关联的故事。
自村上于1979年出道以来
1980年至1981年
在他交替创作短篇小说与长篇小说的那些年间
短篇故事在他脑海中不断扩展的时期
2005年，在长期专注于长篇小说之后