自我放逐与逃离的限度
盲柳与睡女几个人物试图通过离开家、辞去工作或脱离社会角色来逃避平凡生活，却发现内心的冲突也随他们同行。
increasing
Bearing strength in each event
decreasing
Bearing strength in each eventdecreasing辞去工作
停顿下来的人生
工作与爱情一同结束
叙述者辞去广告公司的工作，与女友分手。祖母去世后，他回到神户。
惯性取代计划
尽管他打算回东京，却留在旧房间里读书、听唱片。这段停顿为表弟的差事和往日回忆腾出了空间。
自我放逐与逃离的限度
作为共同计划的逃离
在危机中形成的计划
两段婚姻都破裂后，泉提议去希腊。叙述者同意了，并辞去工作。
丢弃变得容易
他只收拾了一只手提箱，觉得一旦开始扔东西，就想把一切都丢掉。逃离似乎意味着彻底摆脱责任。
作家拒绝介入
孤独作为盾牌
求助来电
一名女子问叙述者她以前的男友在哪里，并解释说他欠她钱。叙述者知道地址，却拒绝告诉她。
以意大利面为借口
他假装自己正在做饭，没法说话。这个编造出来的饭菜，掩护了他不愿介入的心意，却也让他后来心生悔意。
自我放逐与逃离的限度
全神贯注地逃离
城市上空的志业
桐江放弃金融业，转而从事擦窗和走钢丝表演。高处让她感到平静而独一无二。
容不下另一个人
她全神贯注时，世界必须围绕着她和风运转。淳平明白，爱情无法把她带回寻常生活。
自我流放与逃离的界限
流放的界限
摆脱日常要求后的轻松
叙述者和泉过着平静的日常生活，不必工作、不必承担家庭义务，也不必为彼此见面而撒谎。
旧我依然存在
叙述者因手提箱而陷入恐慌，后来又经历身份解体，这些都表明，换一个国家并不能保证摆脱恐惧或记忆。
叙述者去医院之前的春天
婚外情曝光后
1971年一个冬日的午后
淳平听到桐江的电台采访时
在岛上度过的第一个秋天
