身体作为证据
越界小说将身体在政治暴力中的脆弱，与机构、艺术和记忆将身体转化为证据的方式形成对照。
increasing
Bearing strength in each event
decreasing
Bearing strength in each eventdecreasing身体作为证据
酒吧里的猥亵触摸
不受欢迎的触碰
一名士兵趁库什拉收拾酒杯时，把手放在她的臀部。他和同伴把这番骚扰当作玩笑。
受到管束的身体
迈克尔出面打断了这一幕，但库什拉仍暴露在军事权力和男性特权之下。在这段婚外情开始之前，她的身体就已成为各方争夺的空间。
西米·麦基恩受伤的双手
西米·麦基恩受伤的双手
伤势显露于眼前
库什拉看见西米伤口敞开、布满伤疤的双手，几乎晕倒。贝蒂清洗着沾有袭击造成的身体伤害痕迹的衣物。
照料也是见证
这些伤势让暴力不再只是抽象的概念。库什拉先是感到反胃，继而心生羞愧，因为她意识到，这一家人每天都得努力承受伤害带来的后果。
作为证据的身体
酷刑照片
案件卷宗中的影像
库什拉看到了三名被控男孩身上的瘀伤和伤痕照片。其中一张照片令人极度不安，她还没弄明白照片拍的是什么，就先把它转开了。
证据与责任
迈克尔·阿格纽的案件卷宗坚持指出，被告是有着自身经历的身体，而不只是法庭上的几个名字。这些影像让库什拉无法忽视他的法律工作所系的重大利害。
迈克尔·阿格纽的肩膀
迈克尔·阿格纽的肩膀
电视上的一个细节
库什拉看着抬着迈克尔·阿格纽遗体的担架，注意到他受伤的肩膀被摆放得很不自然。她还没来得及克制，话便脱口而出。
爱作为身体记忆
她的辨认极其私密：她凭触摸记得那只肩膀，而不是从公开报道中得知。这个细节印证了，即使那个人已经离去，亲密的认知仍会留存。
石膏模像与空无
石膏模像与空无
空心雕塑
库什拉触摸着那个人像，却感觉不到温度、重量，也摸不到受伤的肩膀。石膏模像留存了一名遇害男子的轮廓，却没有身体。
再现无法使人复生
戴维和库什拉可以共同辨认出那个人，但艺术品无法弥补他们的失去。雕塑的空洞，让暴力的影像与记忆中活生生的人之间的距离显现出来。
1975年2月，库什拉第一次上夜班期间
1975年春，库什拉到西米家中探望他时
1975年晚春，库什拉看到迈克尔·阿格纽的案件卷宗时
迈克尔·阿格纽遇刺后的清晨
2015年，小说结尾
