Ichoryllia女王

伊科里利亚女王是这位统治者，她恢复旧吸血鬼法，重塑了王国的社会秩序——人类繁殖农场开办起来，抗议遭到镇压，宫廷的官方宗教也发生了改变。她的权威遍及公共街道与私密的宫廷房间，而她本人的性格则基本未在叙事中得到直接展现。读者接触到的，是归于她名下的政策，以及生活在这些政策之下的人们所作出的反应。

身份与统治

叙事很少提供伊科里利亚女王的个人背景，也没有直接揭示她的私人动机。她的地位通过以她的名义推行的变革，以及如今侍奉她的仆人得以确立。利桑德是一位年长的宫廷仆人，曾侍奉前任国王及其父母，如今仍在女王的王室中任职。他的长期侍奉将新政权与此前的君主统治联系起来，尽管两朝的政策截然不同。

归于伊科里利亚女王名下、影响最为深远的举措，是恢复管理吸血鬼的旧法。旧法的回归并未被描绘成逐步调整——城市已陷入混乱，人类繁殖农场也在同一天开办起来。亚历山大·杜穆兰怀疑，如此规模的机构不可能毫无预兆地出现。这只是他的推测，并非对女王筹划过程的公开叙述，但这一推测使突如其来的变革显得仿佛早已在公开动荡背后有所准备。

法律与社会秩序

恢复的法律重塑了吸血鬼与人类之间的关系。随着城市发生变化，曾被人们看见在血液银行工作的人类从日常街头生活中消失；繁殖农场的开办以及街头民众遭到抓捕，都让他们新近遭受的屈从显而易见。按照亚历山大的说法，有些吸血鬼对这些法律感到震惊，混血家庭也已被拆散。另一些人走上街头抗议，却遭女王以暴力或死亡镇压。因此，抵抗不仅未能成功，致命惩罚的威胁也帮助堵住了公开革命的可能性。

叙述还清楚表明，并非所有吸血鬼都以同样的方式感受到这场变革。亚历山大欢迎人类回到他认为他们在食物链中理应处于的位置。他称前任国王软弱，称新法严酷，却又说这些法律的严酷唤醒了他的掠食本能，让他感到自己活着。他的赞同并不能证明女王的动机；相反，这表明受益者如何接纳其政府所确立的等级秩序。这个拆散家庭、镇压抗议的政权，也让亚历山大有了把人类当作猎物的说辞。

宫廷与宗教变革

女王的权力也体现在宫殿的视觉与礼仪环境中。亚历山大回来修理钢琴时，发现吸血鬼之母赫卡忒的画像已被复仇恶魔与精灵阿拉斯托尔的画像取代。他并不信教，却认定这种变动不妥；他也明白，反对新的官方宗教可能招致死刑。周围的仆人重新粉刷房间，更换窗帘与枝形吊灯，使宗教归属的改变成为宫廷整体翻新的一个部分。

因此，宫殿映照着城市的转变。宏伟的楼梯与音乐室仍保有优雅，房间中央的钢琴也依然是一件精致优美的物品，尽管画像和陈设正在更换。这种反差并不能证明每一处装饰都是女王亲自指示的，却将她的宗教政策置于一个在她统治下正被改造的宫廷环境之中。亚历山大的沉默是出于现实考量——他是来为城堡工作的，不会公开透露自己怀疑女王与腐败有所牵连。

王室家宅与叙事意义

女王的家宅让恢复的等级秩序有了亲密生活中的具体体现。利桑德告诉亚历山大，女王会很高兴钢琴修好，因为钢琴损坏时她很难过，而且她要求每天都有人弹奏。这件乐器是女王少数几项显露个人喜好的事物之一。这一场景并未将她塑造成一个充分展开的私人形象，而是把普通的宫廷日常与统治王国的强制性法律并置起来。

同一座家宅里还有杰森，利桑德称他是女王新收的人类宠物。亚历山大起初将这个人类视作猎物，并问城堡里为何会有人类；利桑德的回答清楚表明，女王本人也参与了宠物制度。杰森喜爱乐器，这使他与音乐环境有所关联；但他的身份也表明，把人类当作所有物对待的做法已延伸至王室居所，而不仅限于街道、商店或繁殖农场。

因此，伊科里利亚女王的叙事重要性，与其说在于她亲自出面与人对峙的场景，不如说在于其统治所及之处。法律、宗教变革、宫廷习俗以及对人类的占有，都呈现为新秩序彼此相连的表现形式。叙事通过亚历山大来呈现这一秩序，而他自身的欲望与政治认同，又使他对腐败的认识更为复杂。女王虽显得遥远，但与她相关的制度让她的权威变得切实可感，也揭示了一个政权如何既以公共暴力、又以私人特权的面貌为人所感知。