哈里和波琳搬进奥尔豪斯，此前两人都突然离开了原有生活——哈里告诉父亲自己是同性恋，并表示不会回家；波琳则离开一所过渡安置所，加入这个家庭。他们的到来使住客增至六人，也让这所房子临时拼凑出来的待客方式变得具体可见。但这也显露出它的局限——最后几间普通房间都有人住了，然而一间塞得满满、没有窗户的房间仍然闲置，因为大家从未设想过有人能住在那里。

哈里的到来

住客们正要打开第二瓶伊米格利科斯葡萄酒时，哈里出现在厨房门口。他脸上有红紫色的淤青，鼻子下方结着棕色的痂，还有两只乌青的眼睛，看上去仿佛戴着一副紫色眼镜。他告诉众人，自己已经告诉了父亲。淤青让这一宣告的代价显而易见，但叙述没有说明他是如何受伤的。

哈里没有回到家人住处，而是在原来的屠宰厨房里布置了一间卧室——他把泡沫塑料板铺在瓷砖地上，再加上一条毯子。这个安排简陋、临时，却很实用——他用房子里现有的东西拼出一个睡觉的地方。联系到他离家的决定，这个房间让他的宣告立刻产生了实际后果。他不仅向父亲坦白了一件事，也把日常生活搬到了别处。

波琳加入这个家庭

圣诞节当天，叙述者和其他人匆忙赶去过渡安置所，把波琳的物品取回来。她在干草阁楼安顿下来。她跟在哈里之后搬来，但两人分到的房间并不相当——哈里住进屠宰厨房，而波琳被安排在房子上方一个叙述者认为不适合她的空间。

叙述者认为，屠宰厨房对波琳来说会是更明智的选择。那里铺着瓷砖地板、墙面上有水龙头，还有一条排水沟；考虑到叙述者称波琳为纵火犯，这些条件似乎比干草阁楼更适合她。这种比较既出于实际考量，也透着不安——房间并非中性的空间，其物理特征会影响住客彼此之间的临时安排。尽管叙述者觉得房间与波琳不相配，她实际住的仍是干草阁楼。

六个人，没有空房间

哈里和波琳住下后，叙述者把这个家庭算作六个人，还开玩笑说，这相当于半打人、半先令的便士数，或一小盒鸡蛋。这种滑稽的算数让新住客显得像是加入了一个规模明确、虽然仍很临时的群体。房子变得更拥挤，新增住客的情形也像那些临时布置的卧室一样，以平实的家常话语来描述。

除了哈里称作“暗房”的一间奇怪的无窗房间，最后一间普通房间也住了人。那间房成了存放家庭用不着的东西的地方——旧床单和床罩、沉重的床架、羽绒床垫、长木板、生锈的金属锅、装着半桶油漆的桶、一台巨大的老电视、地毯、成卷的油毡，还有门边一摞互相卡住、几乎挡住入口的椅子。杂物越堆越多，房间变得难以进入，更不用说住人了。

住客们本可以清空房间，腾给另一个人住，但叙述者强调，他们从未想过它可以用作卧室。没有空气和日光的房间，在他们看来不像是人能住的地方。这个疏忽既关乎想象，也关乎空间是否充足——他们已经住满了能用的房子，却仍未意识到每个角落都可能成为避身之所。新住客标志着家庭的扩大，但这间闲置的房间也悄然使“家能为每个人腾出空间”的形象变得复杂。

欢迎与不确定

叙述者对波琳到来的反应既有接纳，也有忧虑。他提出干草阁楼可能不适合她，并指出考虑到她的过往，屠宰厨房会更合适。与此同时，弗里德预言波琳不会待太久，说她从来无法在一个地方长久停留。尽管这个家庭收留了她，这番话仍让她的新家笼罩在可能再次离开的阴影之下。

这份欢迎发生在一个本就对弗里德的处境感到不确定的群体之中。在他们共同生活的其他时候，叙述者无法判断弗里德的情绪意味着安全还是危险——他的开朗可能意味着他已经决定去死，而不是正在康复。弗里德解释说，他并非那么想自杀，而是不想再活下去；当有人问他，如果突然遇到生命危险是否应该救他时，他说可以救，因为他想由自己作出选择。这些话并没有消除危险，而是表明其他人几乎无法可靠地从外在表现推断他的真实状态。在这样的背景下，让两个人加入这个家庭并不能治愈任何人的痛苦。这只是彼此提供庇护的一种实际而暂时的方式。

住客们后来的经历为这段时期划定了界限，却没有把搬入描写成永久定居。他们一直住在奥尔豪斯，直到哈里完成学徒训练，之后一起搬到科隆的一所破旧房子里。他们的共同生活延续到了这几间拥挤的房间和临时拼凑的床铺之外，但家庭最初扩大的情形，仍由那些具体安排所界定——带着淤青的哈里把毯子铺在屠宰厨房的瓷砖上，波琳住在干草阁楼，六个人同住一处，还有一间当时没人想到可以让人住进去的暗房。