奥克蒙特制片公司

奥克蒙特制片公司是一家规模不大的英国制片公司，与米高梅达成的国际发行安排，支持其制作一系列特色鲜明、预算适中的第二次世界大战题材动作冒险片。其典型的选角模式是以一位美国电视演员担任主角，带领英国演员群戏；这使公司成为英国制片与知名美国电视演员的市场号召力之间的桥梁。书中既将这一模式呈现为应对档期问题的实际做法，也将其置于里克·道尔顿获得另一个主演角色的行业背景之中。

制片模式与影片系列

奥克蒙特专门制作第二次世界大战题材的动作冒险片，由英国演员出演，主角通常由一位因电视作品而为人熟知的美国演员担任。这些影片预算适中，其可重复运用的模式依赖一位观众熟悉的明星担纲核心角色，而不是完全陌生的演员群体。鲍里斯·萨加尔执导、由克里斯托弗·乔治主演的《千机空袭》，由大卫·麦卡勒姆主演的《蚊式中队》，比利·格雷厄姆执导、由詹姆斯·凯恩主演的《埃克斯一号潜艇》，沃尔特·格劳曼执导、由斯图尔特·惠特曼主演的《最后的逃亡》，以及保罗·温德科斯执导、由劳埃德·布里吉斯主演的《铁海岸突击》，都体现了这种模式。

这些例子确立了一种一贯的制片特色——每部影片都是围绕战时题材展开的动作冒险片，而担任主角的美国电视演员则为英国制片带来一张观众熟悉的面孔。书中认为，《蚊式中队》和《铁海岸突击》是其中最出色的作品，同时将整个系列描述为虽有娱乐性、总体却不太令人难忘的商业流水片。因此，奥克蒙特的做法与其说是试图重塑这一类型，不如说是以可靠而经济的方式包装它。

《地狱之船》与替补主演

保罗·温德科斯正在筹备奥克蒙特的另一部影片——海军冒险片《地狱之船》时，原定主演詹姆斯·弗朗西斯库斯却无法出演。弗朗西斯库斯在二十世纪福克斯的《失陷猩球》中担任主演，拍摄超出预定档期，迫使温德科斯另找一位具有电视知名度的美国演员。他找上了里克·道尔顿；此前，法比安受伤后，温德科斯曾考虑让道尔顿出演《麦克拉斯基的十四记重拳》。这次替补选角遵循了奥克蒙特其他作品的相同逻辑——拍摄延期让另一位已有知名度的电视演员获得了主演机会。

随后，道尔顿和他的特技替身克里夫·布斯飞往伦敦，又前往马耳他参加为期五周的拍摄。这份工作让道尔顿在一部制片公司出品的影片中再次担任主演，也使他与温德科斯恢复合作；温德科斯此前已让他出演《麦克拉斯基的十四记重拳》。《地狱之船》拍完后，温德科斯很快再次起用道尔顿，这将奥克蒙特的选角模式与道尔顿职业生涯更广泛的转折联系起来——一次由档期冲突带来的机会，成为他重返主演角色的途径。

发行与市场定位

《地狱之船》于一九七〇年在美国影院上映，作为双片连映中的下半场，与菲尔·卡尔森执导、在意大利制作的第二次世界大战题材影片《黄蜂窝》搭档放映；后者由洛克·哈德森和西尔瓦·科西纳主演。这种搭配让奥克蒙特的英国制片与一部外国制作的动作片，一同进入同一战时题材娱乐片市场。书中指出，两部影片的情节惊人地相似——两者都围绕炸毁大坝、淹没纳粹据点的计划展开，不过《黄蜂窝》以哈德森率领的一群因战争成为孤儿的孩子，取代了《麦克拉斯基的十四记重拳》中由罗德·泰勒带领的一群男人。

意义

在书中，奥克蒙特制片公司代表了一种特定的国际电影制作方式——预算适中的英国制片面向更广泛的发行市场打造，并由美国电视明星担任具有商业吸引力的主角。这些影片并未被描述为重要的艺术里程碑；其意义在于经久耐用的制片模式，以及它为那些因电视而获得知名度的演员提供的工作机会。对道尔顿而言，这一模式有着切实影响。弗朗西斯库斯的档期关闭了一条路，温德科斯对道尔顿的熟悉，加上奥克蒙特一贯偏好由美国电视知名演员担任主角的做法，则为他打开了另一条路。