玛格丽特在礼拜期间于大教堂中受到恶灵折磨，公共敬拜成为私人罪疚被点明、无法逃避的场所。恶灵唤起她往日的纯真，指责她要为母亲之死负责，并提及她家门槛上的血迹以及她腹中正在孕育的生命；玛格丽特昏倒，使这番指控带来的压力有了具象表现。这一段将宗教仪式与她罪行所酿成的悲剧联系起来，同时预示了后来宣告她得救的判决。

场景与戏剧情境

这一幕发生在礼拜期间的大教堂内，管风琴与圣歌响起，教众聚集在玛格丽特周围。舞台指示将恶灵安排在她正后方。这种布局使折磨带有私密性，尽管场景属于公共空间——玛格丽特身处礼拜者之中，但恶灵只对她一人说话，将公开的礼拜变成她面对自己竭力想要逃避之事的对峙。

这一段发生在玛格丽特的兄弟瓦伦丁死后，并先于瓦尔普吉斯之夜的情节。它在剧情中的位置，将她的罪疚与恐惧置于悲剧更宏大的宗教和超自然框架之中。大教堂并非仅仅是她躲避外界的庇护所——礼拜、音乐和庄严的言辞，进一步强化了她的行为正在接受审判之感。

恶灵的指控

恶灵将玛格丽特如今的处境与她从前怀着纯真之心来到祭坛前的时光对照起来。它回忆她曾用一本破旧、常被翻阅的书祈祷，并将她童年的信仰描述为既带有几分天真嬉戏，又受到上帝感召。这段回忆使她生活中的变化成为指控的核心——这个曾与纯真和祈祷相连的地方，如今让她面对自己行为的后果。

恶灵引导玛格丽特想到她的母亲；玛格丽特曾给母亲服下安眠药，母亲随后死去。恶灵问玛格丽特是否在为母亲的灵魂祈祷，并点出那场死亡所带来的折磨。接着，它提到玛格丽特家门槛上的血迹，将这一幕与瓦伦丁之死联系起来，又问她心下是否有生命正在萌动。这些话语将数种罪疚根源汇聚在同一番质问中——母亲之死、其后发生的暴力，以及她怀有身孕。恶灵不让礼拜停留在抽象地祈求宽恕上，而是让玛格丽特亲身而具体地面对自己选择造成的代价。

指控还涉及隐瞒。恶灵宣称，罪与羞耻无法一直隐藏；玛格丽特身处教众之中，也无法借此逃避它所宣告的清算。因此，这一幕的宗教语言有双重作用——礼拜为祈祷与审判提供了公开形式，而恶灵则借助同一场景，揭露玛格丽特心中背负的罪行。

音乐、建筑与昏倒

恶灵说话时，合唱歌词提到震怒之日，以及隐藏之事将显露、无人能够免受惩罚的审判。管风琴和圣歌并未安慰玛格丽特；其声音反而成为压在她身上的压力的一部分。她说自己希望摆脱那些将她的思想拉向不同方向的念头，随后描述管风琴声令她透不过气，令她的心融化。

大教堂的建筑加深了受困之感。玛格丽特觉得巨大的柱子仿佛将她囚禁，拱形穹顶仿佛压迫着她，于是呼喊着要空气。这些话使教堂宏伟的内部空间与她无法逃避指控的处境形成对应。恶灵说蒙受荣耀者转身离去、纯洁者拒绝她，将她的孤立感从眼前的空间延伸到想象中的得救者群体。

玛格丽特向一位邻人要一杯提神饮料，随后昏倒。这一动作以身体崩溃结束了眼前的对峙，而非以回应指控作结。她向身旁的人求助，表明其他人就在附近；然而，他们的存在并未消除由恶灵和礼拜共同呈现的内心煎熬。

后果与伏笔

大教堂这一幕将降临在玛格丽特身上的种种伤害汇集为一次清算。母亲之死、瓦伦丁之死和她怀有身孕这几件事，经由恶灵的质问并置起来，而礼拜仪式则赋予这些指控审判的言辞。因此，这一幕标志着对她处境的呈现方式发生变化——此前经由私人行为及其后果逐步展开的一切，如今被说成一场罪疚危机，发生在教众面前，也发生在恶灵以威胁性的言辞所代表的宗教秩序面前。

这一段也为玛格丽特后来被囚禁作了铺垫。剧情从这场公开的指控转向玛格丽特的地牢，浮士德带着钥匙和灯前来，试图救她出去。在最后的相遇中，玛格丽特将自己交托给上帝并请求拯救；梅菲斯特宣告她受到审判，但一个来自上方的声音回答说她得救了。这个结局并未抹去大教堂一幕所呈现的痛苦与罪疚。相反，早先关于罪、暴露和审判的意象，确立了最终救赎宣告得以产生力量的利害关系。