玛格丽特的救赎

格蕾琴的救赎是玛格丽特悲剧历程的超验结局——剧作将她的罪责与宗教恐惧，同最终赐予她精神拯救的裁决并置，即使地牢场景并未提供尘世的脱身之路。

宗教恐惧与罪责

此前，在一场伴有管风琴和圣歌的教堂礼拜中，玛格丽特身后的恶灵将宗教场景变成了指控。它提起她儿时在祭坛前的祈祷，并质问她是否在为母亲寻求宽恕；她的母亲在玛格丽特给她服下安眠药后死去。它还让她注意门槛上的血迹，以及她腹中孕育的生命。玛格丽特回答说，她渴望摆脱那些使她心神不定的念头。这一场景表明，她的精神痛苦与自身行为的后果密不可分，同时通过充满敌意的超自然声音，而非中立的裁决，呈现这些指控。

地牢与最后的祈求

最后的裁决出现在地牢中，浮士德手持钥匙和灯来到一扇铁门前。玛格丽特没有把自己的命运寄托在与他逃走上。她将自己交托给上帝，祈求天使保护她免受邪恶侵害，并称浮士德为亨利；一想到他，她便战栗。她的祈求使场景从实际脱身的可能性转向归属与精神拯救的问题。

裁决与救赎

梅菲斯特告诉浮士德，玛格丽特受了审判；与此同时，来自上方的声音立即宣告她得救了。这两种相反的宣告果断地为场景作结——梅菲斯特的说法并非最终裁决，而那声音确认了玛格丽特的救赎。这是精神层面的结局，并不表示她离开了地牢或免受尘世惩罚；所引述的结尾没有提供这样的解脱。

意义

这一裁决重新诠释了先前的宗教指控，却没有抹去那些指控揭示的痛苦与罪责。教堂礼拜与来自上方的声音形成对照，分别呈现仪式与超自然裁决——恶灵曾以玛格丽特的罪行为由折磨她，而结尾则赋予她一种超越这种折磨的最终归宿。因此，她的救赎并非否认责任，而是剧作对受审判与获救之间作出的决定性区分。