Sylvester的口吃

西尔维斯特·布朗的口吃既是他言语中反复出现的特点，也是录制《玛·雷尼的黑臀》期间实际冲突的焦点。剧中表明，他大多数时候会口吃，但并非一直如此；当乐队担心他的言语会影响录音时，玛·雷尼坚持认为他仍能完成这个部分。他的表演清楚表明，言语模式与无法完成演出并非一回事，同时也揭示了在录音室里，究竟由谁来决定什么样的声音才算合适。

身份与言语的变化

西尔维斯特与玛·雷尼、杜西·梅和警察一同抵达时，他被描述为来自阿肯色州的乡下男孩，身材高大，穿着新西装和大衣，显得很不自在。他的口吃被标示为反复出现的特点，而非持续不断的状况——舞台说明称他大多数时候会口吃，玛·雷尼后来也强调他并非时时如此。这一限定很重要。他的言语会有变化，而场景并未把口吃描写成他无法说话或无法参与的证据。

剧作通过表演让观众感受到这种变化，而不是将其解释为一种抽象的诊断。西尔维斯特开场的几句台词中，起首音节反复出现，词语也时有中断。后来再次尝试时，他更流畅地说出了同一段开场白，不过仍有一处台词被口吃绊住。录音过程本身让这种对比变得清晰可闻——他的声音并不能被简化为这句话的某一种固定说法。

开场白与乐队的疑虑

卡特勒教西尔维斯特念一段预定在歌曲前录制的开场白。这是一段宣传词，先宣布听众已经看过其余内容，接下来将看到最精彩的部分，然后介绍玛·雷尼的黑臀。这些话旨在直接引出玛·雷尼的演唱，因此西尔维斯特的说话声将成为唱片的一部分，而非录音室里无关紧要的闲谈。

卡特勒让他试念台词时，西尔维斯特在几个词上磕磕绊绊。利维立刻提出异议，要求卡特勒解决这个问题，并质疑西尔维斯特既然不能流畅地说出台词，又怎么能完成这个部分。他的反应把表达上的困难转化为一场权力之争——利维把口吃视为拒绝这项任务的理由，尽管玛·雷尼已经答应给西尔维斯特这个机会。西尔维斯特愤怒地回应利维，坚持说是玛·雷尼让他来做。这场分歧不只是关于发音，也关乎谁的决定支配这场演出。

玛·雷尼的决定与第一次尝试

欧文解释说西尔维斯特会口吃，但玛·雷尼拒绝把这一事实当作将他排除在录音之外的理由。她说，他能完成这个部分，因为她答应过让他来做，并指示其他人给他拿一支麦克风。欧文反对说没有时间了，但玛·雷尼坚持自己的决定。她的回应表明，这项安排是她在录音过程中行使权威，而非交由乐队或录音工作人员评判。

站到麦克风前时，西尔维斯特双手交握在胸前，说话时将双手朝相反方向拉开。他开始念开场白，但利维停止演奏，乐队其他人也跟着停下。这次尝试暴露了表演中的中断，却没有终结西尔维斯特对这个部分的主张。玛·雷尼告诉他做得很好，让他慢慢来。她的鼓励否定了这样的假设——只有快速、流畅的声音才适合录音。

多次试录与录音条件

录音并未在西尔维斯特第一次尝试之后直接进入完成的一次录制。斯特迪万特在控制室里告诉玛·雷尼，不要等那么久才开始演唱，也不要让开场白拖得太长。玛·雷尼拒绝接受他对自己演唱方式的指示，并索要可口可乐。这番交涉将西尔维斯特的开场白置于一场更广泛的节奏与控制权协商之中——录音室可以监控表演，但玛·雷尼主张由她决定屋里发生什么。

后来再次开始时，西尔维斯特念开场白，仍有明显的重复和停顿。欧文要求停止，斯特迪万特则更换录音唱片。乐队再次开始时，西尔维斯特念得更流畅；印出的台词仍标明他有一处短暂的口吃。随后玛·雷尼开始唱歌。不同试录之间的对比表明，这场录音记录的是调整过程，而不是一次简单的及格或不及格测试——表演有所变化，但念出这些话的人始终是西尔维斯特。

录音过程中的技术故障，使人无法轻易得出结论，认为口吃决定了录音是否成功。玛·雷尼演唱完歌曲后，斯特迪万特宣布歌曲没有录下来。欧文发现麦克风线被咬坏了，说需要更换。玛·雷尼因现场杂乱无章而沮丧地离开。录音失败被归因于设备损坏，而非西尔维斯特的言语。这一区别意义重大——即使表演者已经完成工作，录音仍可能丢失。

声音、判断与表演

这段情节让西尔维斯特的言语置身于几种权威之间。利维把它视为应当使他失去资格的缺陷；欧文明确指出口吃是个问题；玛·雷尼则作出相反判断，认为他能够表演，并兑现了自己的承诺。场景并未暗示口吃消失了，也没有说每次录制都毫不费力。相反，它展现了西尔维斯特在乐队面前尝试完成任务、回应利维，并在一次次重新开始中坚持下去。

由于这段开场白是为录音而准备的，西尔维斯特的言语并非私下交谈或闲聊——它将被录下，并与玛·雷尼的歌曲一同收录。麦克风和录音过程让谁的声音有资格留在唱片上的问题变得具体。玛·雷尼的坚持确保了他参与演出的机会，而最终发生的技术故障则表明，表演者几乎无法控制保存其作品的设备。因此，西尔维斯特的口吃成为个人言语、艺术参与和录音室权力交汇之处，但它并未被视为他毫无贡献的证据。