玛丽·戴蒙德

玛丽·戴蒙德是一位享誉国际的风水大师、教师和演讲者，也是《秘密》的特邀合著者之一。她的决定性意义在于将吸引力法则与日常生活的可见组织联系起来——住宅、其中展示的图像、为另一个人留下或没有留下的空间，以及那些默默宣告某人相信何种可能性的行动。在戴蒙德的叙述中，周围环境并不只是装饰生活；它们能够暴露一个人最深层的假设，并支持某个愿望，或与之相矛盾。

身份与职业工作

玛丽·戴蒙德从事风水实践已有二十多年，不断完善她在早年获得的知识。她的工作超越了私人指导。她曾为好莱坞名人、重要电影导演和制片人、音乐界巨擘以及著名作家提供建议，帮助知名公众人物在生活的不同领域取得更大的成功。她还创立了戴蒙德风水、戴蒙德探测术和内在戴蒙德风水，这些方法旨在将吸引力法则与个人环境连接起来。

本书将戴蒙德列为与《秘密》相关、其智慧、爱与神性受到认可的导师之一。因此，她的贡献既具有职业性，也具有阐释性。她并不把风水视为孤立地摆放物品，而是将其作为一种解读内在思想与外在形式之间关系的方式。环境成为证据——一个人可能说着一件事，渴望着另一件事，却仍通过自己周围维持的空间与图像揭示出第三种意图。

电影制片人自相矛盾的住宅

戴蒙德通过一次拜访一位艺术指导兼非常著名的电影制片人住宅的经历，说明了这一原则。在住宅的每个角落，她都发现了同一幅美丽的图像——一名裸体女子披着布料，转身背对着人，仿佛在说：“我看不见你。”这种重复具有重要意义。这幅图像并非偶然的装饰，而是占据住宅七个位置的一种模式，使制片人的周围环境持续发出关于距离与无法获得的亲密关系的视觉声明。

戴蒙德告诉他，他在恋爱方面可能会遇到困难。当他问她是否具有千里眼时，她回答说，证据就在那幅反复出现的画中。他解释说，自己喜欢那类画，而且那幅画就是他亲手画的。对戴蒙德而言，这一承认使矛盾更加严重，因为他把自己的创造力与注意力都投入了那幅图像。住宅并不是被动地反映他的处境；它正在主动体现一幅内在图景。

这位制片人长相英俊，通过工作被女演员环绕，却没有恋爱关系。当戴蒙德问他想要什么时，他说自己想每周约会三位女性。她指导他画一幅自己与三位女性在一起的画，并把这幅图像挂在生活空间的每个角落。这项建议将环境从一幅幅女性转身离去的重复画面，变成了对他声称自己渴望的关系模式的有意呈现。

六个月后，戴蒙德询问他的爱情生活。他告诉她，一切都很棒——女性给他打电话，想与他约会，还为争夺他而彼此竞争。在多年没有约会之后，他现在每周有三次约会。本叙述将这一逆转呈现为改变图像的结果，也就是改变他组织周围环境与注意力的方式的结果。

从约会到婚姻

第一次取得结果后，这位制片人的愿望发生了变化。他告诉戴蒙德，他不再只想要接连不断的约会；他想要稳定、婚姻与浪漫。戴蒙德以新的形式给出了同样的实际指导——如果那就是他想要的，他就应该把它画出来。他创作了一幅美丽浪漫关系的图像。一年后，他结婚了，而且非常幸福。

这一第二阶段很重要，因为戴蒙德的例子并不局限于获得最初的愿望。当期望的结果发生变化时，制片人也改变图像。首先，他呈现频繁约会；后来，他呈现稳定的浪漫关系。因此，他的环境成为持续创造过程的一部分，而不是固定的护符或一次性的仪式。每幅画都意在表达他在那个阶段准备接受的愿望。

戴蒙德通过区分口头愿望与身体力行的愿望，解释了先前的失败。制片人数年来一直渴望浪漫，但他的愿望无法显现，因为他生活的外在层面——他的房子——不断与之矛盾。画中的女性都转身背对着他，而他的话语却声称自己希望女性主动靠近。两种信息之间的冲突，是这则轶事的核心机制。

思想、行动与环境证据

戴蒙德的教导特别重视行动。思想创造人们所说的话、所体验的感受以及所采取的行动；行动尤其强大，因为它们是促使一个人移动的思想。人们可能无法直接认识自己最内在的思想，但可以检查自己反复做过什么、安排过什么。从这个意义上说，行为与周围环境发挥着信念记录的作用，而有意识的言语可能会掩盖这些信念。

电影制片人的画作使这一隐藏层面变得可见。他明言的愿望是与更多女性约会，但他反复创作的图像却展示女性转身背离他。本书要求读者理解——他的创造性行为比他的口头声明更清楚地表达了他的内在思想。一旦他有意改变这些行为，他便将思想集中于期望的结果，并且按照本书对吸引力法则的叙述，将那个结果画入现实。

因此，戴蒙德建议，行动不应与愿望相矛盾。这一原则超越了绘画。在迈克·杜利所讲述的相关例子中，一名女性想吸引自己的完美伴侣，列出了一份关于对方品质的详细清单，并在生活中想象对方，但伴侣始终没有出现。随后她意识到，自己的汽车停在车库中央，没有给另一辆车留下空间。她的衣柜塞满了衣服，没有给另一个人的衣服留下空间；她睡在床的中央，而不是为伴侣留出一侧。她清理了车库，把衣服移到一边，并开始睡在自己那一侧的床上。这些腾出空间的具体行为，表达了戴蒙德所教导的同一种环境协调。

叙事与主题意义

戴蒙德在《秘密》中的作用，是通过普通物品与空间选择，使一种不可见的教义变得清晰可读。一幅重复七次的画、一个只容得下一辆车的车库、一只拥挤的衣柜，以及人在床上占据的位置，都成为期待的标志。这些例子赋予了如下主张以物质形式——塑造一个人生活的不仅是有意识提出的请求，还有反复的注意力与行动所宣告的内容。

她讲述的电影制片人故事还戏剧性地展现了从矛盾到协调的转变。起初，制片人的语言指向亲密关系，而他的住宅却指向拒绝。他第一次有意创作的图像，使他从没有约会转变为每周三次约会；他的第二幅图像则伴随着进一步的变化，即从随意而丰富的约会转向婚姻与幸福。因此，价值的转变具有关系性和实践性——浪漫从缺席，转向主动可获得，再转向稳定。

戴蒙德对住宅的强调，使吸引力法则成为一种自我解读的形式。环境不再被视为中性的背景，而被视为思想的可见延伸；改变环境也就成为改变注意力的一种方式。她持久的叙事功能，是将本书关于人是自己宇宙创造者的宏大承诺，转译为一系列可观察的选择——找出矛盾，呈现期望的状态，为其腾出实际空间，并让行动与信念相一致。