约瑟的彩衣
他从未注意到的女孩《约瑟的彩衣》这一意象被用来描述丽兹·蒙特罗斯外貌的变化,以及她的身份如何超越卡梅伦·希利尔日记秘书这一克制的角色。其意义在于隐匿与展示之间的对照——这一形象最初属于丽兹私下尝试服装的经历,后来又在卡梅伦带着调侃意味辨认她时再次出现,使一个《圣经》典故转化为亲密与自我揭示的标志。
首次作为隐喻出现
丽兹平时上班穿着正式而朴素,尽管她的母亲玛丽·蒙特罗斯是一位出色的裁缝,而丽兹拥有一些能够表达截然不同可能性的衣服。在参加奈瑞尔·黑斯廷斯位于贝尔维尤山的住宅举行的盛大派对前,她从浴室门上取下一件丝绸夹克,套在自己那条象牙色小礼服外面。夹克拥有宽肩、圆领、窄腰、略微外扩的臀部轮廓,袖子按照当时的时尚向上推起。面料带有醒目的蓝色、黑色与银色豹皮纹样。
这种效果是变形性的,而不仅仅是装饰性的。丽兹看出,这件夹克让她更像鸡尾酒会的宾客,而不是办公室女孩;她带着讽刺意味,将这种变化比作约瑟那件惊人的彩衣。这个比较承认了服装几乎具有戏剧性的力量——它在不改变她根本身份的情况下,赋予她一种新的公共形象。她在最终穿上夹克前的犹豫,也显示出她在工作场合呈现的自我,与派对允许她展露的更鲜明自我之间的张力。
展示、逃离与暴露
彩衣意象由一段穿越日益公共且日益危险空间的行动来框定。丽兹进入奈瑞尔·黑斯廷斯的住宅,那里有层层下落的露台、火盆、盛开花卉的瓮、游泳池、色彩鲜艳的宾客、非洲音乐和香槟,共同营造出一个财富与场面的世界。然而,她很快变得极度不安,决定彻底离开派对。由于无法在不被注意的情况下使用通常的路线,她来到厨房,随后进入后勤庭院;在那里,一堵高墙和一扇大门似乎提供了逃脱的机会。
当一个男性声音宣布后门正在上锁时,丽兹把这个实际障碍转化为临时的逃跑行动。她将带轮垃圾箱推到墙边,把鞋子扔过去,将手袋绕到肩上,提起裙摆并爬了过去。下落时她的连裤袜被撕破,膝盖也擦伤了;就在这时,一辆流线型汽车的车灯照出了卡梅伦·希利尔。在这一连串行动中,与《约瑟的彩衣》相关的鲜明服装同身体上的脆弱形成对照——衣服帮助丽兹跨入一个社交世界,却无法保护她免受暴露、尴尬或卡梅伦目光的影响。
卡梅伦的亲密重复
这一典故后来在更亲密的场景中再次出现。卡梅伦解下丽兹发髻上的发夹,并把发夹递给她;这一动作使她的外貌进一步偏离受控的办公室形象。当丽兹抗议说自己没有穿适合他似乎正在暗示的事情的衣服时,卡梅伦打量她那条黑色小礼服,说道:“也许不是约瑟那件惊人的彩衣,但也可以了。”
由于措辞呼应了丽兹此前私下进行的比较,这件衣服便成为他们彼此辨认的证据。卡梅伦并非只是注意到丽兹穿了什么;他辨认出了她自己曾与彩衣联系起来的象征性变化。因此,这一典故把她对自我的私下感知与他对她的感知连接起来,而他轻松的语气则保留了调情与雇主和雇员之间职业边界的张力。
丽兹转变中的意义
这一表达通过与丽兹生活中的其他空间和身份形成对照而获得力量。卡梅伦的办公室采用极简而宁静的布置,有绿色地毯、象牙色百叶窗、橡木办公桌,以及马匹和捕鱼拖网船的图像;它体现了秩序、工作和他令人敬畏的商业权威。丽兹拥有商业管理学位,并以全班第一名毕业,但她作为日记秘书的职位,最初把这些能力置于一个界限狭窄的职业角色之内。彩衣形象指出了一种可能——她的能力、女性气质与社交存在感,不能被压缩为这一角色。
当卡梅伦为丽兹提供尤瓦拉的职位,而不是让她继续担任日记秘书时,这种可能性变得具体起来。他说,丽兹和罗杰·伍德沃德一样出色,某些方面甚至更好;她的组织能力和与人相处的能力很适合这份工作。这一职位还包括一间足够容纳丽兹、斯各特和玛丽的员工小屋,并且阿奇可以成为斯各特现成的朋友。虽然关于搬迁的叙述没有再次使用这一表达,但其逻辑仍在延续——丽兹从办公室身份进入卡梅伦庄园中更广阔的生活,在那里,职业能力、家庭责任和个人亲密关系越来越多地占据同一空间。
最终回响
这一典故始终与故事从谨慎的表演走向公开的归属感这一运动相联系。丽兹起初觉得,进入尤瓦拉可能会把她置于一个自己无法控制的区域,尽管这座庄园很快便以百子莲、茉莉、忍冬、蓝花楹、栀子花和玫瑰使她着迷。忧惧与陶醉之间的对照,映照出早先朴素的办公室女孩与被纹样夹克改变的女人之间的对照。
故事在白天堂海滩举行的最终婚礼,完成了这场走向公开可见的运动。丽兹和卡梅伦与阿奇、斯各特一同乘直升机抵达,宾客则从汉密尔顿岛乘坐莱拉妮号和另一艘船前来。丽兹穿着由玛丽·蒙特罗斯制作的象牙色蕾丝与薄纱礼服,头发中编入了花朵;卡梅伦穿米色西装,孩子们穿水手服。所有人都没有穿鞋。这场婚礼没有复现夹克的张扬纹样,却保留了这一典故背后的原则——服装成为一种可见形式,使丽兹变化中的位置、关系与自主选择的身份得以清楚呈现。玛丽·蒙特罗斯、奈瑞尔·黑斯廷斯、黛西、普雷斯顿太太、莫莉·斯旺森和罗杰·伍德沃德幸福地见证了这场结合,而这对夫妻的爱与笑声确认,这种转变不再是私下的服装试验,而已经成为共同生活。