格雷夫广场的绞刑架

格雷夫广场的绞刑架不仅是处决埃斯梅拉达的刑具，也是她逃亡的显眼终点、克洛德·弗罗洛胁迫性要求的残酷回应，更是卡西莫多目睹她死亡的场景。它漆黑的轮廓最初标示出一段被迫穿越城市的旅程的终点；到了黎明，梯子与绳索已将广场变成公开处决之地。绞刑架将小说中关于爱情、权力、正义与凝视的冲突汇聚成一幅冷峻的图景。

场景与外观

绞刑架矗立在格雷沃广场中央，埃斯梅拉达被黑衣人沿着河岸带来时认出了它。它呈黑色，直立而立，叙述中将它比作十字架。这种相似之处为场景增添了阴森的神圣意象——埃斯梅拉达随后将在它脚下倒下，而把她带到此处的教士则一动不动地指着它。

叙述并未将这座刑架描述为新近搭建的刑具。行刑时，梯子架在固定的绞刑架旁，刽子手将绳索套上埃斯梅拉达的脖子，然后扛着她向上爬。两者的区别很重要——梯子使眼前的行刑得以进行，但绞刑架早已是广场景观的一部分，作为既有的刑罚设施静候于此。天亮时，它的轮廓愈发清晰，仿佛渐近的晨光不是减轻危险，而是让危险更加明晰。

弗罗洛的最后通牒

埃斯梅拉达被抓住并带往广场后，克洛德·弗罗洛告诉她自己爱她，并声称能够彻底救她。他坚持要她听他说话，并表示自己已下定决心，不再听她憎恨他的话。因此，他提出的营救与要求她服从他的条件纠缠在一起。他话说到一半便停下，径直把她带到绞刑架前，指着它，将她置于自己与刑架之间，迫使她二选一。

埃斯梅拉达挣脱他的手，倒在绞刑架脚下，紧紧抱住它。她回头看着教士，告诉他，与他相比，绞刑架令她没那么害怕。这个举动颠倒了他强加给她的选择——她宁愿紧抱死亡刑具，也不接受他所谓的营救。绞刑架并非避难之所，但此刻，她选择以它为界，不愿落入弗罗洛的掌控。他垂下手臂，凝视着地面；他用来恐吓她的刑具仍横亘在两人之间，成为其威胁的实物尺度。

格雷沃广场的处决

弗罗洛的背叛使埃斯梅拉达来到古杜尔的囚室。他指认她是逃走的吉卜赛女子，并召古杜尔前来报仇。追捕者逼近时，古杜尔拒绝放开女儿，索要她认定遭人偷走的孩子。直到刽子手把埃斯梅拉达拖走、古杜尔仍紧紧抱着她，这场争执才告结束。晨光初现时映入眼帘的绞刑架，将母女之间这场私下相会引向公开处决。

日出时，人群在远处围观，士兵则占据广场。刽子手亨里埃·库赞在梯脚停下；叙述着重描写了他将绳索套上埃斯梅拉达脖子时流露的怜悯。她哭喊起来，古杜尔紧抱着她，他便设法将两人分开。最后，他把埃斯梅拉达扛在肩上，开始爬梯子。古杜尔咬住他的手，作最后一次阻拦；旁观者将她拉开后，她倒地身亡。她的抵抗未能阻止处决，却使绞刑架成为母亲绝望的保护与国家致命的行刑程序交汇之处。

见证与意义

卡西莫多从俯瞰格雷沃广场的巴黎圣母院塔楼上，看见梯子、士兵，以及一个拖着白色身影、身后带着黑色物件的男人。一群人起初挡住了他的视线。刽子手爬上梯子时，卡西莫多认出那个穿白衣的年轻女子就是埃斯梅拉达。绞刑架将遥远的景象变成骇人的场面——卡西莫多看得见行刑，却无法从他所处之地出手阻止。

克洛德·弗罗洛也紧盯着这一幕，他跪在栏杆上，以便看得更清楚。埃斯梅拉达悬在地面上方，绳索扭转时，叙述者将两人并称为“蜘蛛与苍蝇”。这一意象使绞刑架成为捕食场景的中心——弗罗洛的凝视并未带来他曾许诺的营救，而是注视着他亲自引她走向的死亡。卡西莫多看见了那道目光和教士恶魔般的笑容，却听不见笑声。因此，绞刑架既标志着埃斯梅拉达被处决这一事件在肉体层面的完成，也凸显了两名旁观者在道德上的对照——一人无助地目睹一切，另一人则把她带到现场，凝视着暴行发生。