警察机构

警察机构俨然是公共人员流动的显著权威，却没有为贝朗热追捕杀人凶手提供任何实际帮助。在一幕充斥着口哨声、卡车和高声指令、交通拥堵的场景中，警员能够调动人群和车辆，却不愿接受他紧急提出的报告证据请求。指挥权与责任之间的落差，赋予该机构核心的戏剧力量——公共秩序得到维持，而谋杀调查却被视为别人的事。

出场与公共权威

一名警长走上舞台，此时发动机的轰鸣声盖过了人群和台上角色的声音。他只露出腰部以上的身影，手持白色指挥棒，敲打墙外看不见的人。他异乎寻常的身高和部分被遮挡的形象，构成了引人注目的权威舞台意象——观众看得见他发号施令，而他指挥的人却不在视野之内。随后，一辆巨大的军用卡车挡住了舞台上半部的一半，使场景中的车辆与障碍成为该机构视觉环境的一部分。

警员继续让人群移动时，人群高声呼喊，表示支持警察，喧闹声也逐渐平息。这清楚地展现了警察机构行使集体控制的情形——人群是被驱散，而不是被说服；警长一再干预，立刻改变了现场可以听见和看见的事物。然而，这一场景并未全面呈现警察的组织或政策。所展示的情况集中于警员在这次遭遇中的表现——公共权威触手可及，但行使范围狭窄。

交通指挥成为舞台行动

第二名警员的指令把交通管理变成了滑稽的混乱。他接连要求车辆朝几个相互对立的方向移动，这些指令影响的不只是那个问路的老人——第一名警员听从指示，转动头部并挥动指挥棒；贝朗热留在原地，却做出相同的动作；一名士兵也拿着花照做；老人则依次执行这些命令。连两辆卡车也动了起来。这些指令没有带来清晰的路线，反而短暂地让整个舞台都陷入混乱。

贝朗热察觉到警员们的声音彼此相似，但他也把其中一人的声音与杀人凶手的声音区分开来——他在旁白中断定，一名说话者不是自己寻找的人，因为那人的声音没有杀人凶手的声音那么冷硬。因此，警员在这一场景中扮演着两种角色。他们指挥的移动阻碍了贝朗热的行程，而他们的声音又成了他搜寻时可能有用的线索。一名警员命令贝朗热继续往前走，贝朗热则评论卡车以及警员似乎不喜欢卡车一事；这番交谈并未缓解堵塞，贝朗热称之为一场灾难。

贝朗热的求助与职责的局限

当贝朗热从交通问题转向谋杀调查时，机构层面的冲突变得更加尖锐。他以为警员知道自己的案子，便说自己正在寻找杀人凶手。警员却说贝朗热妨碍了交通指挥。贝朗热坚持称自己掌握证据，并解释说爱德华把证据放在公文包里；他正要前往警察总局，并询问是否有人能陪他前往。他的请求既提出了具体的调查线索，也说明眼下迫切需要援助，但警员并不认为其中任何一点足以成为介入的理由。

贝朗热再次尝试求助，提及自己与警察总监和建筑师的交情。第一名警员仍忙着指挥交通，第二名警员则回答说此事不属于他的部门，并指出自己负责交通指挥。这番交谈让拒绝显出官僚式的形式——贝朗热的请求与其说是按事情本身的道理得到回应，不如说是被归入了错误的管辖范围。他所说的证据、人脉和紧迫性，都未能改变警员所称的职责。

漠不关心与戏剧意义

贝朗热宣称罪犯必须为自己的罪行付出代价时，警员的拒绝变得直截了当。一名警员对话多的人不屑一顾；另一名警员则说此案与他无关，叫贝朗热去找上司，还要求别来打扰他。最后，他指向舞台后方，但就在他说道路畅通时，卡车仍挡住了去路。指令与眼前障碍之间的矛盾，把这场遭遇的核心讽刺化作舞台动作——警员可以宣布道路畅通，却不能让道路真正通行。

这一场景没有展现警察机构追捕杀人凶手，也没有展现他们核实贝朗热的证据。相反，场景表现的是警员如何处理眼前的人员流动问题，并拒绝离开分派给自己的职责范围，即使贝朗热把求助说成关乎正义之事也是如此。他们的口哨、手势和命令确实影响了人群和车辆；因此，他们并非毫无权威。权力的局限在于，它没有转化为援助。该机构的戏剧意义就在于这种反差——它能让人们移动，却无法让贝朗热促使它对他报告的危险采取行动。