伊斯墨涅

伊斯墨涅是安提戈涅的妹妹，一位光彩照人、善于交际的年轻女子。她轻松地跳舞、欢笑，并憧憬幸福，这与安提戈涅的孤独和毫不妥协的抗争形成对照。在海蒙出人意料地向安提戈涅求婚之前，伊斯墨涅也是在一场宴会上与海蒙共舞的女子，因此，她很早便成为对照，凸显两姐妹对爱情、风险，以及安提戈涅即将离开的生活所抱持的不同态度。

身份与出场

故事开篇时，伊斯墨涅正在与海蒙交谈欢笑，而安提戈涅则独自坐在一旁，沉默地陷入思索。合唱队指出，她身边的年轻男子是海蒙，即克瑞翁的儿子，也是安提戈涅的未婚夫。在旁观者看来，伊斯墨涅似乎更像是他的理想对象——她被描写为美丽、金发而快乐，且她对舞蹈和享乐的喜爱似乎与他的喜好相合。两人轻松自在的相处，使安提戈涅与海蒙订婚显得出人意料。

关于订婚的叙述进一步突出了这种反差。在一场宴会上，海蒙只与伊斯墨涅跳舞；她穿着一件新裙子，光彩夺目。之后，海蒙发现安提戈涅独自在角落里做白日梦，双臂环抱膝盖，便向她求婚。安提戈涅神情严肃，带着一丝悲伤的微笑答应了。叙述者说，没有人知道海蒙为何选择她，并预示这场婚姻终究无法实现，而成为她丈夫的荣誉将使海蒙早早丧命。

与安提戈涅的冲突

安提戈涅坚持她们必须埋葬兄弟时，伊斯墨涅的回应着眼于眼前的威胁——克瑞翁会处死她们。她问“为什么不呢？”，质疑安提戈涅似乎已接受这一后果；安提戈涅则回答说，角色早已分派妥当——克瑞翁必须判她们的罪，而她们必须埋葬兄弟。这段对话确立了两人关注重点上的根本差异。伊斯墨涅认为危险是迟疑的理由；安提戈涅则把行动与行动的代价视为不可分割。

安提戈涅与克瑞翁对峙期间，伊斯墨涅再次出现，但现有叙述并未说明她当时说了什么或做了什么。尽管如此，她再度出现在争端一旁，此时安提戈涅已经明确表明拒绝。安提戈涅宣称，她没有对克瑞翁的条件说“是”；即使克瑞翁拥有王冠和卫兵，也只能因为她拒绝同意而杀死她。伊斯墨涅的在场再次标示出两姐妹之间持续存在的对照——一人被卷入危险之中，安提戈涅则宣称拒绝是她自己的选择。

爱情、幸福与拒绝

伊斯墨涅与海蒙的开场戏份，使她在剧作对爱情和幸福的呈现中占据了独特位置。她是一个美丽而欢笑的女子，海蒙似乎与她相处得自然而轻松，然而他选择的却是安提戈涅。根据现有叙述，这种反转并未将伊斯墨涅塑造成情敌；相反，它表明，适合成为伴侣的那些预期条件——美貌、合群以及共同享乐——几乎无法解释海蒙的决定，也无法避免早已预示将降临在他身上的悲剧。

后来，安提戈涅以鲜明的言辞拒绝了那种迁就地追求幸福的生活，这使她与伊斯墨涅起初所体现的生活方式截然分开。安提戈涅谴责那些不求甚多、只为获得一丝幸福机会的人，并坚持要么得到一切——完整而即时的一切——要么一无所有。在那场对峙中，她从正式称呼转为亲昵称呼，这一不敬的举动加深了她与妥协世界的决裂。因此，伊斯墨涅开篇时的欢笑，与安提戈涅后来对平淡满足的拒绝，共同框定了全剧的核心对立——一种以平凡享乐为导向的生活，与一种拒绝以有所折损的条件接受这些享乐的态度。

叙事作用

在所述场景中，伊斯墨涅主要通过对照和出场位置来塑造，而非凭借一条独立发展的情节线。她在开篇时与海蒙交谈，被指明为安提戈涅即将离开的妹妹，后来又出现在有关埋葬与服从的争论所涉及的范围之内。剧作借助她与爱情、美貌和幸福的显而易见的亲近，使安提戈涅的孤立具体可见，同时并未暗示两姐妹作出了相同的选择。

她虽戏份有限，却反复出现，也有助于展现悲剧的代价。安提戈涅决定埋葬兄弟，走向她所预见的死亡；而那场一度似乎将她与海蒙联结在一起的婚约，也被预示为无法实现的结合。伊斯墨涅留在生者的关系与欢愉一边，而安提戈涅正逐渐远离这一切，因此，她静静映照出安提戈涅的拒绝使哪些事物变得遥不可及。