藤蔓唱片公司

藤蔓唱片公司是一家唱片公司，其首席执行官詹姆斯·欧文在布里安娜·杰克逊的歌曲和一场引发争议的电台采访受到关注后，对她产生了兴趣。唱片公司将唱片合约作为一种机会提出，但也显露出塑造这一机会的商业逻辑——争议可以用来宣传，表演可以用来考察艺人；当商业计划要求布里安娜录制一首她不认为属于自己的歌曲时，她是否拥有作品创作权也成了冲突焦点。

管理层与初次接触

藤蔓唱片公司通过詹姆斯·欧文进入故事。他向布里安娜介绍自己是唱片公司的首席执行官。在录音室里，他带来艺人与曲目部门主管莉兹，并表示很高兴布里安娜同意让他旁观一次录音。詹姆斯认为，观察艺人工作是判断其创作能力的一种方式；他回忆自己见过许多出色的表演者，并说这个过程总能一次又一次地令他惊叹。

詹姆斯的兴趣不只在音乐本身。他告诉布里安娜，唱片公司原本就喜欢《崛起》，而她接受Hot 105电台采访则让公司最终下定决心。他说自己喜欢能引发人们议论的说唱歌手，将宣传效应和观众反应也纳入了签下她的理由。这一场景表明，唱片公司评估的不只是作品，也包括艺人所带来的关注。

通往合约的商业途径

唱片公司的兴趣与布里安娜此前从苏普里姆那里听到的建议相呼应。苏普里姆认为，在拳击馆说唱对战场赢得对决可以引来关注，但真正能确保获得合约的是音乐。他以迪·尼斯为例——苏普里姆说，一年前自己成为迪·尼斯的经理，最终促成合约的是这名说唱歌手的音乐，而不只是他在拳击馆说唱对战场的表现。苏普里姆还把一首歌一炮而红的可能性与《《《Swagerific》》》的成功相提并论，称它简单，却在商业上十分奏效。

苏普里姆提出，只要布里安娜上传自己的歌曲，他就会替她打电话联络，不过提醒她，由于人们都外出过节，这件事得等假期过后再办。他直截了当地说明这个过程——歌曲需要热度，而人脉可以助其一臂之力。后来，迪·尼斯称赞苏普里姆的规划改变了他家人的境况。他回忆说，在自己参加拳击馆说唱对战场的对决期间，家里日子很艰难；之后苏普里姆拟定了计划，让他们得以自食其力。这番话让布里安娜看到了经理和行业门路可能带来的实际成果，同时也凸显了中间人对艺人发展道路的影响力。

将关注视为资产

詹姆斯对布里安娜那次采访的反应，明确展现了唱片公司对宣传效应的渴求。苏普里姆说，他早就料到海普会挑衅布里安娜，也料到她的反应会引来议论；随后詹姆斯称赞这次采访是确认唱片公司兴趣的关键因素。这段交流把公开冲突呈现为双重事件——它既是布里安娜亲身经历的事，也是一种可以转化为商业筹码的关注。

这一策略呼应了苏普里姆关于扮演角色的更广泛建议。他告诉布里安娜，别人可能会把她塑造成“贫民区说唱歌手”，并劝她利用他人对她的预设为自己谋利。他描述自己穿着量身定制的西装和昂贵的鞋子去见高管，同时明白他们依然透过种族化的刻板印象看待他。这套逻辑务实，却也伴随着风险——如果可销售的人设成了产品，艺人可能就得化身为那个自己原本试图掌控的形象。

合约与作品创作权之争

藤蔓唱片公司对布里安娜的兴趣逐渐发展为一场提议中的考验。布里安娜为苏普里姆及其同伴录制一首歌后，表示自己不喜欢这首歌，而詹姆斯仍未完全信服。他想看她表演，并观察观众的反应；苏普里姆安排她在下周四于拳击馆说唱对战场首次演唱这首歌，并表示如果表现出色，一份重要合约就有可能归她所有。这番安排把现场演出变成了试演，并将观众的反应当作商业决策的依据。

这首提议中的歌曲让布里安娜的异议更加尖锐。她告诉苏普里姆自己能独立创作，并拒绝让迪·尼斯代笔，尤其因为海普此前已经嘲讽过她，暗示她有代笔人。苏普里姆用商业和金钱的语言回应，提到詹姆斯拥有的资源，催促她抓住机会。他说自己过去曾推动她的父亲劳·杰克逊创作偏向街头的歌词、塑造更“真实”的形象，并告诫布里安娜要扮演一个角色，但别变成那种人。他的说法揭示出，同一种曾帮助塑造劳·杰克逊事业的形象经营策略，如今也被提供给他的女儿，成为她接触唱片公司资金的途径。

冲突的核心并不只是布里安娜能否拿到合约，而是要被视为具有商业价值，是否就得付出表演一种她认为虚假的形象这一代价。她最终的即兴说唱拒绝成为傀儡或克隆品，并宣告自己会讲述所见之事，但不会声称说唱人设就是现实中的自己。随后响起的欢呼，回应的是她自己的话，而不是商业安排要求她演唱的歌曲。在这种对照中，藤蔓唱片公司既代表着获得行业门路的可能，也代表着行业施加的压力——艺人的艺术身份必须清晰可辨，而且能为行业带来利润。