伯爵宫呈现为一个汽车展览环境，数百辆一尘不染的汽车、销售员、高管和车展女郎共同构成汽车力量的仪式性展示。詹姆斯·巴拉德、罗伯特·沃恩和加布里埃尔参观这里时，这一场所不再只是公共展览——它上演了加布里埃尔受伤且由支具支撑的身体，与汽车工业关于几何学完美机器的理想之间的碰撞。

场景与展览文化

伯爵宫通过汽车展览的视觉丰饶得到呈现。汽车停放在旋转平台上，其镀铬和赛璐珞车身如仪式铠甲般闪耀；工业代表和车展女郎则使展示充满活力。展览将技术组织成奇观——每辆汽车都被单独隔离、擦拭光亮并供人检视，邀请参观者欣赏其表面、机械装置和可能的运动形式。与这种受控的完美相对，加布里埃尔拖着被束缚的双腿，依靠腿部支具，带着变形的大腿和膝盖以及摇摆的左肩穿过人群。

这种对照并不只是一个人与一批物品之间的对照。加布里埃尔的身体被置于汽车工业关于对称、加工品质和控制的标准面前。她伤痕累累的双手触碰车漆，受伤的臀部贴着汽车移动；她的出现扰乱了那些习惯于展示汽车、以便人们毫无保留地赞叹的销售员。因此，汽车展览暴露了围绕残疾而形成的社会凝视——加布里埃尔既是参观者，也是受关注的对象，而汽车本身也成为被置于展台上的身体。

加布里埃尔与汽车

罗伯特·沃恩带着加布里埃尔从一个展台走向另一个展台，帮助她登上平台，并进入造型练习车、专业概念车、车厢贸易豪华轿车以及一辆小型日本轿车的驾驶舱。她显然享受在这些车辆之间移动，也享受挑衅那些展示车辆的人。在梅赛德斯展台，一名年轻销售员邀请她查看一辆白色跑车；当他帮助她把被束缚的双腿放进前排座椅时，他感到尴尬，而罗伯特·沃恩则公开赞赏她所制造的骚动。

展览中一尘不染的机器强化了叙述者对加布里埃尔身体差异的关注。他凝视着她的支具、大腿、膝盖和摇摆的肩膀，仿佛这些特征正在要求那些完美汽车接受审判。反过来，加布里埃尔也在同样冷峻而几何化的光线中观察他未受伤的身体；这种光线同时照在展出的车辆上。场景颠倒了预期的等级关系——健全的观察者被置于机器旁边，成为另一个表面上完整的物体；而加布里埃尔则成为使技术的假设显形的人物。

辅助控制装置与身体适应

在罗伯特·沃恩的催促下，詹姆斯·巴拉德就位，帮助加布里埃尔检查一系列残疾人汽车。他以正式口吻与演示人员谈论辅助控制装置、制动踏板和手动离合器杆，但这种实用语言同时伴随着对她置身装置之中的身体的强烈情色化审视。这些汽车并不只是为她进行适配；其控制装置成为叙述者解读她伤势时所处的视觉与观念场域的一部分。

这一场景预示了后来在加布里埃尔的小汽车中发生的性接触。车内倒置的踏板和离合器杆是按照她的驾驶方式设计的，而轮廓化座椅则贴合由她的支具和背带造成的凹陷。因此，辅助技术的安装具有双重意义。它满足了行动能力的具体需要，但叙述者把这些控制装置转化为身体的想象性延伸，也转化为一种据称由伤势生成的性欲的标志。证据所呈现的这种看法，是巴拉德令人不安的投射，而不是对加布里埃尔经验的中性描述。

叙事意义

伯爵宫集中体现了全书反复建立的汽车、伤势与欲望之间的联系。展览提供了一个公共的、商业化的技术世界版本，而罗伯特·沃恩私下把这一世界当作一个情色且具有破坏性的系统。然而在这里，机器是静止的、擦拭光亮的，并得到社会认可；加布里埃尔的出现则引入了展厅理想化表面所排斥的受损身体。她穿行于各个展台，使人类身体与汽车技术之间那条自以为稳固的界线变得不稳定。

这一地点还赋予加布里埃尔某种能动性，而叙述者的凝视又一再威胁着把这种能动性缩减为隐喻。她触摸车辆，接受或挑起销售员的帮助，享受罗伯特·沃恩的赞赏，并参与检查那些围绕残疾驾驶而设计的汽车。然而，叙述不断把她的支具、伤疤和改变后的动作转化为自身幻想的材料。因此，伯爵宫既是技术适应的场所，也是残疾被挪用、展示并情色化的剧场。其光洁的公共秩序构成背景，小说正是在这一背景下揭示——适应是多么容易被吸收到同一场身体与机器的奇观之中，而这一奇观支配着小说对撞车意象的描绘。