歌舞伎町是新宿的一个地区，川岛正之通过踩点开始接触这个地方。他一边在当地行走，一边权衡在哪里以及如何实施计划中的犯罪，使这个地区成为抽象盘算与城市生活实际细节相遇之处。

环境与观察

在重新审视计划的两夜前，川岛正之走过歌舞伎町，并注意到当地许多自由接单的街头工作者来自海外，尤其是东南亚。他把这些情况视为判断潜在受害者身份，以及评估她失踪是否会引起注意的信息。他的结论只是他个人的盘算，并非对该地区或其居民的独立描述。

同样的观察也使他最初的推理变得复杂。他认为语言是安排见面的重要条件，因此不愿选择日语说得不好的对象。由此，歌舞伎町让他得以实际观察当地工作的人们，但他的所见并未单纯印证最初的计划——他的偏好和要求缩小了他愿意作出的选择范围。

在川岛计划中的作用

川岛的七页手写笔记考虑过户外地点，包括一条小巷，但他决定不在公共场所实施犯罪。他预料那样的环境会限制自己的控制力，使他难以按计划行事。歌舞伎町是他进行踩点、并据此作出判断的一部分；现有证据并不能证明他选定该地区作为计划犯罪的现场。

相反，他考虑使用另一处酒店房间。后来，他在西新宿挑选酒店时，评估了办理入住是否会引人注意的可能性。在京王广场酒店，拥挤的大堂和繁忙的前台让他得以不引人注意地办理入住。这些后续事件发生在与歌舞伎町不同的环境中，但延续了同一种做法——把对公共场所及其日常运作的观察转化为计划。

叙事意义

歌舞伎町的意义与观察和控制之间的反差紧密相连。川岛把这个地区当作信息来源，试图将人和公共空间都化约为盘算中的因素。然而，他不断变化的标准暴露了这种方法的局限——他起初视为有利的细节，后来却成了否决某种选择的理由。因此，这个地区标示出计划的早期阶段；计划随后从街头转向酒店，而歌舞伎町本身并未成为之后酒店相遇的地点。