蓝胡子的禁入房间规则

蓝胡子的禁入房间规则把一处不得进入的空间变成故事的中心——丈夫允许新婚妻子进入城堡里的所有房间，唯独一间除外；这项禁令促使她发现门后隐藏的秘密。拉博将这个故事套用到自己上锁的马铃薯仓库上，向瑟茜·伯曼描述自己的画室是她不得进入的房间，同时否认里面藏着蓝胡子故事里的那种秘密。

故事及其禁令

蓝胡子是古老童话中的虚构人物，或许模糊地取材于一位杀人贵族。再婚之后，他把新婚妻子带到城堡，允许她进入每个房间，唯独一间除外，并指给她看那扇门。这项例外赋予房间特殊意义——它不只是无法进入的地方，更是妻子被告知不得探寻的唯一所在。

故事把这项禁令描绘成对好奇心的考验，也是制造悬念的手段。蓝胡子也许不擅长揣摩人心，因为禁令令妻子一心想着那间房；也可能极擅此道，因为他明白禁地有多么能吸引人的注意力。妻子以为他不在家时进入了房间，但他其实仍在家中。他发现她正在看自己杀害的前妻们的尸体。故事还补充说，第一任妻子是因另一个原因被杀；其余妻子则是因为看了禁门之后的情形而被杀。

拉博上锁的画室

拉博在讲述自己与瑟茜·伯曼的关系时，明确把蓝胡子的规则作为类比。在知道他那间上锁的马铃薯仓库的人当中，瑟茜尤其无法忍受其中的谜团。她一再追问六把钥匙藏在哪里。拉博没有透露钥匙的下落，反而告诉她，钥匙埋在亚拉腊山脚下的一只金匣里。

瑟茜再次询问时，拉博让她想点别的，并把自己比作蓝胡子——他说，自己的画室就是她的禁室。这一比较把仓库的锁门描绘成拉博与急于知道里面有什么的女人之间的一道界限。其效果与其说取决于拉博解释了什么，不如说取决于他隐瞒了什么——她一再追问，而他的回答又荒诞不经，两者让隐秘的画室始终成为一个悬而未决的谜。

秘密及其差异

拉博随即对这个类比作出限定。他说，尽管有蓝胡子的故事，他的仓库里并没有尸体。这番限定将他实际锁上的画室与故事中死去妻子所在的房间区分开来，同时也表明，他有意借用蓝胡子的规则来描绘瑟茜的好奇心，以及自己拒绝向她开放这个空间的态度。

这一段把禁室塑造成秘密的象征，却没有表明房间里藏着罪行或任何其他具体事物。故事中的禁令预示着可怕的发现；拉博的否认驳斥了这种预期，却没有因此揭示仓库里究竟有什么。在这种张力之中，这条规则既为上锁的画室提供了一种诙谐的解释，也让画室里的东西继续隐而不见。