伊格纳西奥·桑切斯·梅希亚斯之死标志着费德里科·加西亚·洛尔迦失去了一位亲密朋友，也是促使洛尔迦开始创作《伊格纳西奥·桑切斯·梅希亚斯之哀歌》的事件。1934年8月11日，桑切斯·梅希亚斯在曼萨纳雷斯的斗牛场受致命伤；本书记载了洛尔迦不久后的回应，并将这场个人丧亲之痛置于他戏剧创作异常活跃的时期之中。

死亡与洛尔迦的回应

1934年8月11日，斗牛士伊格纳西奥·桑切斯·梅希亚斯在曼萨纳雷斯的斗牛场受致命伤。本书称他是洛尔迦的亲密朋友，因此这既是斗牛场上的一场公众死亡，也是诗人个人的丧亲之痛。

不久之后，洛尔迦开始创作《伊格纳西奥·桑切斯·梅希亚斯之哀歌》。本书记载，创作这首挽歌是这场死亡带来的直接艺术后果——这场死亡并非作为抽象的指涉进入洛尔迦的作品，而是作为一位有名有姓的朋友的离世而进入作品。这首诗于1935年出版。

繁忙之年的转折点

这场死亡发生在洛尔迦创作活动相当繁忙的一年。1934年早些时候，洛尔迦的《玛丽安娜·皮内达》在布宜诺斯艾利斯首演，反响平平；他于4月返回西班牙，并恢复了在拉巴拉卡巡回大学剧团的工作。桑切斯·梅希亚斯去世后，洛尔迦一边开始创作这首挽歌，一边创作《多娜·罗西塔老姑娘》。12月，《耶尔玛》在马德里西班牙剧院首演，尽管右翼势力曾试图扰乱演出，仍受到观众和评论家的热烈欢迎。

这一先后次序表明，这首挽歌与洛尔迦的戏剧创作并行出现，而非取而代之。1935年，《伊格纳西奥·桑切斯·梅希亚斯之哀歌》付印；与此同时，洛尔迦继续创作并搬演戏剧作品，包括《鞋匠的奇妙妻子》《愚蠢的姑娘》《耶尔玛》《血婚》和《多娜·罗西塔老姑娘》。

日益加剧的政治危机中的个人损失

到1936年，西班牙的政治动荡愈发严重。左翼人民阵线在2月大选中击败右翼和中间派政党，随后数月，洛尔迦的社会主义倾向日益明显。6月19日，他完成了《贝尔纳达·阿尔芭的住宅》，并于次周向几群朋友朗读了剧本。7月13日，他离开马德里前往格拉纳达；五天后，佛朗哥对马德里政府发动军事起义。

后来的政治危机使1934年的死亡成为洛尔迦生命最后几年叙述的一部分，但现有记载并未将桑切斯·梅希亚斯之死说成这场危机的原因。它确立了更直接的联系——斗牛士受致命伤后不久，洛尔迦便开始为这位朋友创作挽歌。此事在这里的意义，在于友谊、哀悼与诗歌创作三者的交汇。