爱德华·尼德兰的住宅

爱德华·尼德兰的住宅位于卢肯法院329号，既是私人住所，也是艺术家的工作室，正好位于芬顿·普伦蒂斯公寓楼的后方。喀尔巴阡猎犬水晶雕塑就是在这所房子里被盗的；它与普伦蒂斯住所相距很近，使一起看似寻常的入室盗窃变成了涉及附近路线、错置物品和错误假设的谜团。

环境与空间位置

这所房子位于普伦蒂斯公寓楼隔一条街的地方。男孩们并未从街上直接前往，而是先走下公寓楼的楼梯，穿过庭院，再从后门离开。一条狭窄的通道经过洗衣房和储藏室，然后拾级而上，通往一条小巷；巷子两旁有垃圾桶、车库，以及面向邻街的建筑后侧。从那里看，卢肯法院329号就在公寓楼的正后方，是一栋方形的单层木结构住宅。

这条路线让房子在街区的地理布局中有了明确的位置。它离普伦蒂斯的公寓很近，但要经由服务区域和建筑后侧才能抵达，而不是通过气派或显眼的入口。这样的布局让住宅内部、小巷和邻街彼此相隔不过短短一段路。男孩们沿着这条房屋后侧路线前去调查一起起初看似无关的入室盗窃，而房子的位置则让它与普伦蒂斯之间的联系变得十分具体。

兼作工作室的住宅

男孩们进门时，查尔斯·尼德兰德开了门，看起来憔悴不堪。屋内的起居室清楚显示出这所房子的双重用途。天花板上开有天窗，房间里没有地毯，家具也寥寥无几。绘图桌和画架与照片、素描一同占据着空间；照片和素描钉满墙壁，书堆得满屋都是，此外还有一台小电视、一套外观精良的立体声音响系统，以及大量唱片。这并不是一处传统而家具齐全的住宅——工作用品、书籍、图像和休闲设备共处于同一室内空间。

这所房子也留存着爱德华·尼德兰德艺术生涯的痕迹。爱德华在那里保存着一小批收藏，包括他自己的作品和其他艺术家的作品。爱德华去世后，查尔斯把这些作品搬到了更安全的地方。喀尔巴阡猎犬水晶雕塑只是偶然放在这所房子里，因此它的出现并不意味着爱德华的整个收藏都搬了回来，也不代表这是一种长久的安排。爱德华的画廊展览最近结束，查尔斯正把借来的艺术品归还；他到这所房子里来，既是为了处理这件实际事务，也是为了整理兄弟的书籍。

入室盗窃与查尔斯的说法

一个下午较晚的时候，查尔斯来到这所房子，打算把喀尔巴阡猎犬水晶雕塑交给普伦蒂斯，并花些时间整理爱德华的书籍。当天早些时候，他与普伦蒂斯谈过，并约好见面；他抵达时，普伦蒂斯正等着调查人员。查尔斯把雕塑留在房子里，随后外出吃饭。回来后，他透过窗户看见一名闯入者，立即借用邻居的电话报警。后来，普伦蒂斯责备他粗心大意；查尔斯则宁愿把这件事称作运气不好。

查尔斯最初把入室盗窃描述为寻常案件——据称窃贼用玻璃刀划开厨房窗户，伸手穿过洞口，打开了插销。这种说法解释了窃贼如何进入，却无法解释后续一连串事件。警方搜查使警员来到这一带，窃贼则带着喀尔巴阡猎犬水晶雕塑逃离房子。后来，朱庇特重建了逃亡者的行踪——他躲进圣裘德教会，披上斗篷、戴上主教冠，伪装成雕像，趁警员在附近搜查时蒙混过关。因此，这所房子是一场穿越邻近空间的逃亡之旅的起点，而非一处孤立的犯罪现场。

喀尔巴阡猎犬水晶雕塑的踪迹与房屋的重要性

后来在一座游泳池中发现这尊雕塑，延续了始于卢肯法院329号的踪迹。朱庇特解释说，窃贼用一段镀金绳把喀尔巴阡猎犬水晶雕塑放到池底；绳子的颜色与泳池蓝金相间的瓷砖图案融为一体。这种方法使窃贼不用下水，也能把雕塑藏起来。因此，这尊雕塑一度消失不见，是因为它先是偶然出现在这所房子里，之后被带走，藏进另一处寻常环境之中。

爱德华·尼德兰的住宅之所以重要，是因为它把尼德兰兄弟的家庭与艺术经历，同调查所涉及的现实地理位置联系起来。查尔斯归还借来的艺术品、处理兄弟书籍的安排，让喀尔巴阡猎犬水晶雕塑进入这所房子；入室盗窃使它被带离；附近街道和教会则构成调查人员重建的逃跑路线的一部分。房间里清晰可见的艺术创作痕迹，与看似平常的入室手法形成对照，使这所房子成为谜案的恰当起始场景；案件的破解，取决于仔细观察人物和物品如何穿行于熟悉的空间。