昆特伯爵夫人的宅邸是大象的看管权从警方转为私人所有的地点；在这里，一扇特别建造的入口既是欢迎她的标志，也是阻隔她的屏障。伯爵夫人命人拆开一段墙，为大象开出通道，但大象进去后，门便在她身后锁上。在舞厅里，宅邸中的人让她成为社交季的中心；在外面，普通市民却被拒之门外。这种反差赋予宅邸决定性的意义——它为大象提供庇护，仅仅是因为它给了人们一个囚禁和展示她的地方。

为大象改建的宅邸

宅邸起初没有足够大的门让大象通过。昆特特伯爵夫人于是雇来十二名工匠，让他们昼夜不停地干活。一天之内，他们便拆掉一面墙，装上一扇巨大无比的大门，门上漆色鲜亮，装饰精美。这番改建的仓促与规模，显出伯爵夫人能够多么彻底地按照自己的要求重新安排家宅。这道入口明确是为大象而建，并非改造宅邸原有的通道。

大象在夜色掩护下抵达，由警察局长护送，他领着她穿过新门。之后，他向伯爵夫人脱帽致意，随即离开，显然因事情终于办妥而松了口气。他身后，门被关上并锁了起来。这一连串举动将一次通行变成了控制权的转移——警方把大象送进宅邸，关上的入口则标志着他们对她的看管就此告一段落。

从法律疑难到私人占有

在警方无法依据手册解决问题的背景下，宅邸成了大象的去处。警察局长坚信法律条文，但反复查阅也找不到任何指引，能够说明该如何处置一头不知从何而来、毁坏歌剧院屋顶并使一位贵族女士瘫痪的野兽。警员们被问及解决办法时，有人提议等大象自行消失，也有人提议把她当作罪犯处置。利奥·马蒂安反对后一种做法——大象并非有意撞穿屋顶，就像魔术师扔出的石头也不会为打破窗户负责一样。他的论点区分了造成损害与在道德上应为损害负责。

这种区分并未阻止大象被送到伯爵夫人那里。她付给歌剧院主人足以把屋顶修好并重新铺瓦十二遍的费用，写信给贝蒂娜·拉沃恩，对她受伤一事表达歉意，还热情支持继续起诉并惩罚魔术师。她也慷慨捐助警察基金。叙述将这些举动与她对大象命运的绝对掌控并置——赔偿和影响力帮助解决了事故造成的公共后果，但大象自己却无从决定要去哪里，也无从决定别人如何对待她。在宅邸里，法律无法界定此事的困境，最终让位于一项通过金钱、警方护送和私人占有达成的安排。

作为奇观与囚笼的舞厅

大象被安置在里面的舞厅。女士和先生、公爵和公爵夫人、王子和公主、伯爵和伯爵夫人纷纷围到她身边，让她字面意义上成了社交季的中心。舞厅在社交场合中的重要性，并不意味着那里是她的归属之地。人们接连从她身边经过，抚摸、拉扯她，倚在她身上，朝她吐口水，有人欢笑、哭泣、祈祷、歌唱。她心碎地站在其中，无法理解人们的所作所为和反应，心里问着自己的兄弟姐妹和母亲在哪里。

访客的着迷与大象的痛苦形成反差，使人无法将人群的举动简单看作庆祝。宅邸让客人得以一睹奇观，但大象感受到的，却是人们对一只与家人和家园分离的动物的侵扰。此前，当迷失方向时，她曾闭上眼睛，等待世界停止旋转。在舞厅里，她再次尽可能长久地闭上眼睛，试图靠意念抹去周遭的一切；可当她睁开眼睛，一切都没有改变。这种重复把马厩与伯爵夫人的宅邸联系起来，展现她无助地忍受强加于自身处境的模样。

上锁的门槛与门外的城市

宅邸那扇特别的大门也改变了舞厅之外的空间。巴尔特斯的不少普通市民前来敲门。无人应答后，有些人试着自己开门，却发现门被牢牢锁住，还插上了门闩。对门外的人来说，这道入口仿佛在宣告，里面的一切都必须留在里面。紧闭的大门让大象遭到囚禁的事实显现于城市眼前，却也阻止了那些渴望见到她的市民接近她。

市民的渴望并非大象的心愿。市民或许渴望她，但她并不渴望他们；身处舞厅对她而言是一场可怕的变故。这种不对称使“向访客敞开宅邸就能满足她的需要”这一想法变得复杂。真正重要的分界并非单纯在于能否进入，而在于人群想见到大象，与她和自己思念的家人分离之间的差别。

后来，彼得·奥古斯都·杜肯、利奥·马蒂安、汉斯·伊克曼等人站在宅邸外，面对那扇巨大的门。利奥提议从敲门开始。在随后的场景中，大象身在街上，在飘落的雪中跟着一个男孩；一名警察、一名推着坐轮椅女士的男子和其他同伴也在附近。这些时刻共同将那扇门置于一个转折点上——起初，它使大象得以脱离公共看管；之后，它又成了众人寻找她时必须面对的门槛。叙述并未把宅邸写成她的家；它留下的长久印象，是占有与自由、奇观与陪伴之间的屏障。