1943年，来自卢德洛的年轻士兵蒂米·贝特曼在意大利阵亡，他的父亲比尔·贝特曼将其尸体掘出并重新埋葬在宠物公墓之外的米克马克埋葬地后，蒂米以一个恶毒、知晓一切的实体归来，恐吓整个小镇，最终在一场也夺走他父亲生命的火灾中被再次杀死。
1951年，贾德·克兰德尔和他的妻子诺玛在缅因州班戈的希望山公墓购买了墓地，这一决定后来影响了诺玛于1984年初去世后葬礼和安葬的后勤安排。
1973年是《宠物公墓》叙事中提及的一个年份，主要作为赖德家的宠物浣熊在卢德洛15号公路上被奥林科卡车撞死的年份，这一事件说明了这条公路长期夺走动物生命的历史以及它给孩子们带来的持久悲伤。
1965年4月14日，瑞秋·克里德的姐姐泽尔达·戈德曼在伊利诺伊州湖森林的家中后卧室死于脊髓膜炎。当时八岁的瑞秋独自与泽尔达在一起，她们的父母在逾越节期间外出短暂拜访朋友。这一事件是瑞秋一生的根本创伤，塑造了她对死亡的终生恐惧、无法参加葬礼以及对自己孩子强烈而不理性的保护欲。这是驱使她在艾莉接触宠物公墓后与路易斯激烈争吵的秘密创伤，也是在盖奇死后噩梦重现的根源。
12月16日是艾丽·克里德学校放圣诞假的日子，这一转折点让克里德一家得以在缅因州卢德洛安享一个快乐、老式的乡村圣诞节，并暂时忘却围绕他们复活的猫丘奇日益增长的不安。
每周二，缅因大学奥罗诺分校的学生医疗中心都会迎来医药销售代表的例行拜访，这是路易斯·克里德作为新主任必须应对的每周惯例。史蒂夫·马斯特顿将这一重复事件戏称为“D日”（D代表达沃丰，最受欢迎的药物），为小说不断升级的恐怖氛围增添了一种黑色幽默的反衬，揭示了医疗实践中平凡、官僚的一面，与定义路易斯任期的超自然和创伤事件形成鲜明对比。
2月1日是诺玛·克兰德尔葬礼的日期，这一关键事件加深了路易斯·克里德对死亡的直面，并预示着小说中不断升级的恐怖。
上幼儿园第一天标志着艾丽·克里德在缅因州卢德洛正式入学，成为一个关键时刻，暴露了家庭对死亡、分离和时间流逝的不同态度，同时也触发了路易斯·克里德第一次对恐怖的预感。
克里德家的万圣节之夜本应是庆祝之夜，却因诺玛·克兰德尔心脏病发作而陷入危机，迫使路易斯·克里德直面生命的脆弱和自身医术的局限，同时也加深了他与贾德·克兰德尔的纽带，并预示了小说关于死亡、悲伤和拒绝放手的核心主题。
1月23日，一场猛烈的暴风雪和随后一周的零下低温天气降临缅因州卢德洛，打破了温暖期，加深了克里德一家冬季的与世隔绝。这一天，路易斯·克里德在大学医务室接到妻子瑞秋的电话，得知诺玛·克兰德尔当天早上因脑血管意外突然去世。这场死亡迫使路易斯面对朋友贾德·克兰德尔的悲痛，并引发了一系列事件，将他引向米克马克埋葬地的禁忌知识。
1943年7月15日是来自卢德洛的年轻士兵蒂米·贝特曼在第二次世界大战期间于意大利阵亡的日期，这一事件引发了一系列超自然恐怖事件：他的父亲比尔·贝特曼利用被禁止的米克马克埋葬地使其复活，结果导致了一个怪物的回归，最终以谋杀和自杀告终。
1943年7月22日，来自卢德洛的年轻士兵蒂米·贝特曼在意大利阵亡，以全套军礼安葬在普莱森特维尤公墓——这一事件为他父亲比尔·贝特曼秘密掘尸以及随后灾难性的复活埋下了伏笔，这是一个警示故事，后来由贾德·克兰德尔讲给路易斯·克里德听，警告他不要将米克马克埋葬地用于人类。
新年前夜是诺玛·克兰德尔去世前克里德家和克兰德尔家最后一次社交聚会，一个安静的蛋酒与陪伴之夜；事后回想，这个夜晚揭示了诺玛日益衰弱的健康状况以及克里德一家在次年悲剧发生前脆弱的幸福。
《宠物公墓》中的感恩节是一个关键的时间节点，标志着小说从家庭日常滑向超自然恐怖的转折点。1983年的感恩节是家庭生活完好无损的最后时刻，之后丘奇死亡并复活；而1984年的感恩节则成为路易斯迈出不可逆转的第一步、进入米克马克埋葬地的契机，从而引发了悲剧。
第二次世界大战在斯蒂芬·金的《宠物公墓》中作为一个遥远但决定性的历史背景，最直接地体现在蒂米·贝特曼的故事中：他是一个当地男孩，1943年在意大利阵亡，其父亲试图利用米克马克埋葬地让他复活，结果酿成灾难。战争也塑造了其他角色的生活，包括贾德·克兰德尔，他服役但从未参战，并构成了小说对死亡、悲伤和人类干预极限的思考框架。
《试图当掉毯子》是克努特·汉姆生《饥饿》第二部中的一个关键行动，饥饿的叙述者在一天求助无果后绝望地决定当掉汉斯·保利的毯子——他唯一的寝具——却遭到当铺老板拒绝，随后被羞耻感淹没，最终归还毯子并重申对荣誉的承诺。
在警察局报假名是一个关键行动，饥饿的叙述者因被锁在住处外并被指示作为无家可归者前往警卫室，自发编造了化名安德烈亚斯·坦根和《晨报》记者的职业，这个谎言为他赢得了贵宾区的一张床和第二天早上的礼貌遣散，揭示了他绝望中的机智以及制度系统多么容易被自信的谎言欺骗。
在绝望的饥饿驱使下，主人公向肉贩讨要一根骨头，假装是给狗吃的，然后退到一条黑暗的通道里啃食生肉，却反复呕吐，徒劳地试图咽下食物。
主人公在瓦特兰一家旅店的住宿标志着一段时间不稳定的庇护、日益加深的贫穷和失败的创作努力，最终以他被驱逐和最终离开克里斯蒂安尼亚而告终。
叙述者在星期二晚上拜访伊拉雅莉的公寓，是故事中最亲密且情绪波动最大的相遇，一夜的调情、忏悔和身体上的温柔最终崩塌为相互的恐惧和误解，揭示了他绝望的贫穷与她受庇护的世界之间无法逾越的鸿沟。
安德烈亚斯·坦根是克努特·汉姆生小说《饥饿》中化名的、饥饿的叙述者和主角，一位在克里斯蒂安尼亚的年轻作家，他对食物和住所的绝望挣扎将他推向疯狂的边缘，并迫使他直面自己荣誉与创造力的极限。
C.扎卡里亚斯·巴特尔是克努特·汉姆生《饥饿》中的一个次要角色，一位年轻艺术家，饥饿的叙述者在深夜绝望地寻找栖身之所时拜访了他。巴特尔的短暂出现凸显了叙述者的孤立以及贫穷所造成的社会障碍，因为艺术家礼貌但坚决地拒绝提供帮助——由于有一位女性访客——迫使叙述者回到寒冷的街头。
小姐是克努特·汉姆生《饥饿》中一个次要但反复出现的角色，是未命名叙述者的一位讲究打扮的熟人，他与主角的相遇始终暴露出叙述者尽管极度贫困，却仍拼命维持体面与成功假象的绝望尝试。
在伊拉雅莉公寓的夜晚是小说的关键浪漫与心理高潮，饥饿的主人公被邀请进入他痴迷跟踪的神秘女子的家中，导致一次亲密接触，暴露了他深刻的身体与道德堕落、他对联系的绝望需求，以及他内心世界与他所居住的社会现实之间不可逾越的鸿沟。
编造哈波拉蒂是克努特·汉姆生《饥饿》第一部中的一个关键情节，饥饿的叙述者出于好奇和反复无常的情绪，在公园里偶然遇到一位老人时，为一个名叫哈波拉蒂的人及其家人编造了一个详尽虚构的身份，并将他的谎言升级为一场狂躁的表演，揭示了他心理的崩溃。
库博阿是饥饿的叙述者在警察牢房的不眠之夜中发明的一个词，代表了语言谵妄和心理分裂的时刻，揭示了极端饥饿对认知和身份的深远影响。
《未来罪行》是克努特·汉姆生《饥饿》中饥饿的叙述者构思的一篇未写成的文章，一个从未实现的哲学论著计划，但作为他创作野心、智力骄傲以及极端匮乏下灵感与执行之间残酷差距的反复象征。
《十字架记号》是克努特·汉姆生《饥饿》中饥饿的叙述者构思的一部独幕剧，他在身心崩溃的深渊中狂热地计划并开始创作这部作品，却因创作能力衰竭而绝望地放弃。
城堡山是克里斯蒂安尼亚的一个显著地点，主人公经常在此写作、反思，并与饥饿和绝望作斗争，它既是创作抱负的象征空间，也是心理崩溃的象征空间。
《晚报》是克里斯蒂安尼亚的一份报纸，主人公阅读它寻找招聘广告，并在流浪期间查阅其张贴版，这成为他绝望求职和社会地位恶化的反复标志。
