路易斯·克里德是斯蒂芬·金《宠物公墓》的主角，一位医生，其理性世界观在全家搬到缅因州乡村后因一系列超自然事件而破碎。他绝望地试图逆转死亡——先是女儿的猫，然后是儿子——释放出一股怪物般的力量，摧毁了他的家庭，最终也摧毁了他自己的理智。
诺玛·克兰德尔是贾德·克兰德尔年迈慈祥的妻子，也是缅因州卢德洛镇克里德一家深爱的邻居。她在1984年2月因脑溢血突然去世（此前在1983年万圣节曾心脏病发作），这一事件消除了社区中一个稳定、慈母般的存在，并加深了小说对悲伤、死亡和生命脆弱的探讨。
史蒂夫·马斯特顿是缅因大学学生医疗中心的医师助理，他成为路易斯·克里德最亲密的专业同事，也是最终灾难的关键目击者。他是盖奇复活以及贾德·克兰德尔和瑞秋·克里德被杀后第一个见到路易斯的人，他惊恐地目睹路易斯将瑞秋的尸体抱进宠物公墓外的树林，这一时刻标志着小说中超自然恐怖完全侵入日常世界。
温迪戈是阿尔冈昆民间传说中一种恶毒的精怪，在斯蒂芬·金的《宠物公墓》中被描绘为一种古老、腐败的力量，栖息在宠物公墓之外的米克马克埋葬地。它是这片土地复活死者的力量之源，但复活后的死者会变成扭曲、邪恶的自身仿制品，并且它积极地将生者吸引到其势力范围内，以悲伤为食，传播毁灭。
维克多·帕斯科是缅因大学的一名学生，在路易斯·克里德担任大学医务室主任的第一天死于一场可怕的事故，但他的死亡只是他在故事中角色的开始。作为垂死之人，他向路易斯发出关于宠物公墓和米克马克埋葬地的隐晦警告，后来又以生动、恐怖的梦境出现在路易斯面前，这被证明是一次真实的超自然造访。帕斯科扮演着一个预言性人物的角色——一个来自坟墓彼岸的信使，试图以有限的成功引导路易斯远离他最终将走向的灾难性道路。
地方的力量是斯蒂芬·金《宠物公墓》中的核心超自然力量，一种古老、邪恶的能量，栖息在宠物公墓之外的米克马克埋葬地。它是一种腐败的、准有意识的力量，能够复活死者，但使他们发生根本性的改变，常常变得残缺或邪恶，并且它积极地将人们吸引过来，操纵事件和个人，以延续其悲伤和恐怖的循环。
螺旋是小说中最古老的权力象征，一种出现在宠物公墓、米克马克埋葬地和路易斯·克里德潜意识中的图案，代表着世界与黑暗超自然深渊之间的扭曲桥梁。它是墓地的组织原则，一种模仿古老宗教符号的视觉诱惑，也是该地腐败影响的标志，路易斯本人曾在儿子的坟墓泥土中描摹过它。
路易斯·克里德在悲痛和逆转儿子死亡的绝望希望驱使下，在葬礼前夜掘出了盖奇的尸体。这一盗墓行为直接违背了他收到的超自然警告，引发了小说恐怖情节的最终灾难性阶段。
在小说的尾声，瑞秋·克里德从死亡中归来，在路易斯将她的尸体埋葬在米克马克埋葬地后，以复活的尸体形象出现在他面前。这一事件完成了小说的悲剧弧线，证实了埋葬地的力量并不区分动物和人类，而且被带回的并非死去的那个人，而是某种被腐蚀的、怪物般的东西。
这句反复出现的表达，最初由垂死的维克多·帕斯科说出，后来被贾德·克兰德尔重复，概括了小说关于坚忍、男性化地接受死亡以及人类对死亡力量有限性的核心主题。它成为路易斯·克里德在合理化自己日益绝望和灾难性的决定时对自己重复的黑暗咒语。
“有时死了更好”这句话凝聚了小说的核心道德洞见：试图逆转死亡，无论意图多么充满爱意，都会产生一种被腐蚀且残缺的生命形式，这种形式比死亡本身更糟糕。贾德·克兰德尔在向路易斯·克里德透露米克马克埋葬地的历史后对他说了这句话，它成为故事中最直接的警告，告诫人们不要受诱惑去使用埋葬地的力量。
意大利是欧洲国家，来自卢德洛的年轻士兵蒂米·贝特曼在第二次世界大战期间在此阵亡，这一事件引发了故事中最令人痛心的关于米克马克埋葬地力量的叙述。蒂米于1943年7月在通往罗马的路上阵亡，他的父亲比尔·贝特曼随后决定掘出他的尸体，并将其重新埋葬在宠物公墓之外的禁地，结果产生了一个极其恶毒的复活生物，必须被摧毁，而它的故事成为贾德·克兰德尔对路易斯·克里德最后的绝望警告，阻止他对自己的儿子做同样的事。
15号公路是流经缅因州卢德洛镇克里德家门前的高速公路，也是小说核心悲剧的发生地：家猫丘奇和克里德家两岁的儿子盖奇在此丧生。贾德·克兰德尔在克里德一家搬来的第一天就警告他们这条路的危险，而这条路也成为日常生活与随后超自然恐怖之间的物理与象征性门槛。
韦斯顿是马萨诸塞州的一个小镇，在克里德一家首次前往宠物公墓的途中，贾德·克兰德尔随口提及，用来指代偶尔在北卢德洛森林中迷路的外州游客。
纽瓦克是维克多·帕斯科的尸体在尸检后被空运到的新泽西城市，这一细节凸显了在小说超自然事件背后运作的官僚和后勤死亡机器。
涅槃是路易斯·克里德在女儿艾丽问他关于诺玛·克兰德尔死后世界的问题时简要讨论的一个概念。路易斯将其作为众多关于死后世界的宗教和哲学信仰之一提及，与天堂、地狱、灵薄狱、炼狱和轮回并列，但他最终告诉艾丽，没有人真正知道死后会发生什么。
洛根机场是波士顿的机场，瑞秋·克里德在儿子盖奇的葬礼后急于返回卢德洛，却错过了前往缅因州波特兰的转机航班，迫使她租了一辆车，连夜开完剩下的路程。
湖森林是芝加哥富裕的郊区，瑞秋·克里德的父母欧文·戈德曼和多莉·戈德曼居住于此。它象征着路易斯·克里德与其岳父之间的阶级和意识形态分歧，是家庭紧张的根源，也是盖奇死后瑞秋和艾莉逃离的目的地。
阿拉巴马州是美国南部的一个州，在斯蒂芬·金的《宠物公墓》中，它作为一位来自“坟墓与登记处”的醉酒军官的家乡出现，这位军官在第二次世界大战期间陪同运送棺材的火车穿越缅因州。
展望山是位于缅因州卢德洛镇克里德家后方的一座低矮山丘，可俯瞰佩诺布斯科特河河谷及周边城镇的壮丽全景。这里是克里德一家与邻居贾德·克兰德尔首次驻足欣赏新家风景的地方，也是通往宠物公墓以及更远处米克马克埋葬地的小径起点。这座山丘看似平凡——不高，却能展现“一切”——由此建立起缅因州乡村生活表面与隐藏其后的广袤荒野之间的关键主题对比，这片荒野最终将把路易斯·克里德卷入其黑暗力量之中。
奥林科工厂是位于缅因州奥灵顿附近的一家化肥厂，其重型卡车反复穿越卢德洛的15号公路，成为无情、机械化的死亡的反复象征，这种死亡夺走了克里德家的宠物，并最终夺走了他们的孩子。
《宠物公墓》中的地狱并非传统神学意义上的来世，而是一种叙事手段，代表着违抗死亡终结性的终极后果。它被用作诅咒、被诅咒者的归宿，以及一个折磨的领域，反映了小说关于悲伤、内疚和复活带来的可怕代价的核心主题。这个概念贯穿于角色的恐惧、他们的指责，以及受温迪戈影响的墓地的本质，与任何和平来世的希望形成鲜明对比。
缅因收费公路是瑞秋·克里德在盖奇葬礼后的夜晚向北行驶的主要高速公路，这段旅程充满了超自然阻力、机械故障以及她在黎明前拼命赶回卢德洛的绝望冲刺。
巴克斯波特是缅因州的一个小镇，是奥林科化肥卡车的目的地，这些卡车不断沿15号公路驶过克里德家，构成了危险与死亡的反复主题。这里也是贾德和诺玛·克兰德尔购物的“万货商场”所在地，以及巴克斯波特这一带最大的酒鬼斯坦尼·布沙尔曾经居住的城镇。
德里是斯蒂芬·金虚构的缅因州地理中反复出现的一个小镇，在《宠物公墓》中被提及为附近的一个社区，作为拉德洛和佩诺布斯科特河谷地理的参考点。它是定义该地区特色和历史的小镇网络的一部分。
耶路撒冷地段是斯蒂芬·金的《宠物公墓》中虚构的缅因州小镇，由瑞秋·克里德在缅因收费公路上向北行驶时简短提及，其名称唤起一种令人不安的圣经式共鸣，加深了小说中恐惧与超自然威胁的氛围。
霍华德·约翰逊汽车旅馆是位于班戈奥德林路的一家汽车旅馆，路易斯·克里德在从展望山公墓掘出儿子盖奇的尸体前一晚住在这里。该地点是他堕入盗墓和疯狂的战略与心理准备场所。
熊窝是缅因大学奥罗诺分校的学生食堂，路易斯·克里德在维克多·帕斯科惨死后第二天上班时，在那里买了一份金枪鱼三明治和一杯可乐当午餐。
在《宠物公墓》的神学框架中，炼狱是路易斯·克里德在与女儿艾莉讨论来世时提及的一个概念，但小说本身呈现了一个世界，其中天主教的炼狱教义被一个更直接、更险恶的地理空间所遮蔽：宠物公墓之外的米克马克埋葬地。这个地方实际上是一个异教的炼狱——一个阈限空间，死者可以被带回一种腐败的生命形式，但永远无法获得真正的安宁。
利姆斯通是缅因州阿鲁斯图克县的一个小镇，作为二战中阵亡美军士兵遗体的入境点，其中包括蒂米·贝特曼的尸体，他的遗体先被空运至此，随后通过“神秘列车”向南运输。该镇作为战时死亡机器中一个后勤节点的功能，凸显了小说对死亡的非个人化、官僚化处理以及将战场与后方隔开的遥远距离——无论是地理上还是情感上——的关注。
