猪圈里的男孩搏斗

猪圈里男孩搏斗的场景被拍成影片，后来在调查期间由珍妮特·基尔伯格和延斯·胡尔蒂格观看。两个男孩被推入一场较量，一群成年人在旁观看；其中一个男孩占了上风后，走近摄像机并露出微笑。这段影像让调查人员更具体地看到了有组织暴力的可能性，而旁观的成年人和男孩显露出的自豪感，则使暴力与娱乐之间不再有简单明了的界限。

录像及其见证者

画面似乎发生在一座农场。猪圈地面上散落着干草，干草被泥土或其他东西弄得颜色发暗；一排穿戴整齐的人进入镜头，在圈舍四周坐下。珍妮特认出了佩尔-奥拉·西尔弗贝里、他的妻子夏洛特、汉娜·厄斯特伦、杰西卡·弗里贝里和弗雷德里卡·格吕内瓦尔德。夏洛特抱着一个小孩，珍妮特猜想那是他们收养的女儿玛德琳。画面边缘出现了一名身份不明男子的侧影。聚集的人们排列得井然有序，但他们观看的场面并不寻常——接下来发生的事让这些坐着的成年人变成了观众。

珍妮特觉得，随着越来越多的人被认出，整段经历仿佛一场噩梦。影片中的人都与她正在调查的案件有关，她看向坐在身旁一同观看的胡尔蒂格，想确认他是否也同样震惊。这段录像将此前分属调查不同线索的人物和情形集中到了一起。它的冲击力不仅来自男孩们出现在画面中，也来自那些熟悉的成年人围坐在他们周围充当旁观者。

男孩们的搏斗

两名赤身的男孩被摄像机后的人推入画面。珍妮特起初想到伊特库尔和卡拉库尔，但立刻意识到不可能是他们——影片拍摄时，这对兄弟还没有出生，而且画面中的男孩看起来具有东亚血统。在这一幕中，两人的身份仍然不明。作出这一修正很重要，因为这提醒人们，认出相似之处并不等于确定身份；录像证实有人让男孩们搏斗，却无法证明这两个孩子究竟是谁。

男孩们一开始小心翼翼，随后较量逐渐升级。一个男孩抓住另一个男孩的头发；后者愤怒反击，但随即被一记重击打倒，另一个男孩继续攻击。珍妮特定格画面，想到有组织的斗狗比赛，并重新考虑伊沃是否从一开始就看懂了其中的模式。她的想法标志着调查出现转变——看似彼此分离的暴力行为，如今可能同属一场有组织的表演。影片本身并不能证明这一幕背后的完整组织架构，却给调查人员提供了一幅令人不安的影像，供他们检验这种可能性。

微笑与观看过程

珍妮特快进越过一段虐待画面，随后又将影片调回正常速度。她看到倒在地上的男孩还活着，仍在呼吸。另一个男孩站在猪圈中央，朝摄像机走来。离开画面前，他迅速朝镜头笑了一下。珍妮特倒回几帧，将画面定格在那个表情上，并让胡尔蒂格看看。胡尔蒂格也觉得男孩看起来很自豪。这个短暂的动作成为这段影像中最令人不安的反转——搏斗结束时，站着的男孩并未明显表现出恐惧或痛苦，调查人员从他的表情中读到的反而是自豪。

观看设备的控制方式影响着调查人员能够承受观看什么，以及他们选择仔细检查什么。珍妮特暂停、快进、倒带和定格画面，并没有改变录像中的事件，却把影片拆分成可以逐一审视的片段。那个定格的微笑尤其受到关注，因为它可能提供男孩如何看待这场暴力的线索，尽管它无法说明他的想法，也无法确定他微笑的原因。场景保留了这种不确定性，没有给出解答。

对调查的影响

男孩走近摄像机后，画面中几乎没有别的动静。夏洛特腿上的孩子开始扭动；夏洛特着手安抚孩子，随后影片结束。安抚孩子这一平常举动与这场被安排好的搏斗并置，却没有解释成年人和搏斗之间究竟有何关系。珍妮特思索影片中性方面的元素是否才是重点；她将其与一部来自锡格图纳学院的影片相比较，并意识到这些画面背后可能存在某种理念，但仍无法充分理解这一层含义。

这项发现使调查中更广泛的困难愈发突出——调查人员难以查明无证件儿童的身份。珍妮特没有找到与死去男孩相符的失踪儿童记录，援助工作者之间的联系也没能辨认出他。她曾推想，有些孩子仿佛是突然出现，而不是失踪。猪圈录像既不能确认画面中的男孩就是那名受害者，也没有解释他们为何会在那里。相反，它增加了一起有影像记录的事件——儿童在成年目击者面前被置于危险之中，进一步凸显了一个反差——影片上的暴力清晰可见，儿童的身份却依然难以确认，他们的行踪也难以追查。因此，这段录像既具有证据意义，也具有结构意义——它把一些可辨认的人物与一幅被安排好的暴力场面联系起来，却将男孩们的姓名和命运留在画面之外。