维也纳

维也纳在拉莱·索科洛夫的生活中占据着一个奇特的双重位置——它既是他曾在花花公子时代梦想游览的城市，一个听起来浪漫、充满风格与可能性的词，也是他在毛特豪森绍雷尔工厂分营被囚禁的地方。这座城市的魅力和恐怖在他心中从未调和；当他作为囚犯抵达那里时，他反思道，他毫不怀疑这座城市现在将辜负他早先的印象。维也纳因此成为衡量他生活跌落程度的标尺，一个曾经令人向往的目的地变成了将他从一个地方转移到另一个地方的集中营链条中的又一个牢笼。然而，这座城市也承载着逃脱的希望，因为正是通过维也纳，拉莱和吉塔最终将完全溜出欧洲，使这座城市成为他囚禁与自由之间的枢纽。

从梦想目的地到监狱

拉莱与维也纳的联系始于战争爆发前很久，在他还是一个注重风格和抱负的年轻人的年代。维也纳这个词在他听来就很浪漫，唤起一座优雅和充满可能性的城市，他渴望去游览。这个梦想是他更广泛的自我形象的一部分，他穿着得体，即使在牲畜列车中被运送时也穿着熨烫过的西装、干净的白衬衫和领带，相信一个人应该总是穿着得体以给人留下印象。维也纳代表了他向往的精致欧洲生活，一个咖啡馆和文化的世界，似乎与1942年4月他前往奥斯维辛时所在的肮脏拥挤的车厢无限遥远。这个浪漫化的维也纳与他后来在那里遇到的现实之间的对比是他故事中一个安静的讽刺——他想象中风格之巅的城市变成了他囚禁之地。

绍雷尔工厂分营

在比克瑙撤离并与他分离后，拉莱发现自己在一个囚犯们几周内几乎无所事事地坐着的营地。他花时间观察党卫队卫兵，试图弄清楚谁可以接近，谁必须避开。他开始偶尔与一名卫兵交谈，这名卫兵对拉莱流利的德语印象深刻。卫兵听说过奥斯维辛和比克瑙，但没有去过那里，想听拉莱讲述。拉莱描绘了一幅脱离现实的画面，告诉他他在那里做了什么，以及他多么喜欢工作而不是坐着，因为告诉这个德国人囚犯待遇的真实情况毫无益处。几天后，卫兵问他是否愿意搬到毛特豪森在维也纳绍雷尔工厂的一个分营。拉莱认为那里不会比现在更糟，而且卫兵保证条件稍好，指挥官太老不会在意，于是接受了提议。卫兵指出这个营地不收犹太人，所以他应该对自己的宗教保持沉默。第二天，卫兵告诉他收拾东西，他要离开这里了。

当拉莱抵达维也纳时，卫兵对他和其他人漠不关心。他们找到一个营房，被告知在哪里和何时吃饭。拉莱的思绪被吉塔以及如何找到她所占据；从一个营地被转移到另一个营地，他再也无法忍受了。几天里他观察周围环境，看着营地指挥官蹒跚而行，想知道他怎么还能呼吸。他与和善的卫兵聊天，试图理解囚犯之间的动态。一旦发现他可能是这里唯一的斯洛伐克囚犯，他决定独处。波兰人、俄罗斯人和几个意大利人整天坐着与同胞交谈，留下拉莱大部分时间孤立无援。他梦想中的城市变成了一个孤独和隐藏的地方，他必须隐藏自己的犹太身份，他唯一的目的就是找到回到吉塔身边的路。

通过维也纳的逃亡

维也纳在拉莱故事中的最终角色出现在战后，当他和吉塔在布拉迪斯拉发重逢并被迫逃离捷克斯洛伐克时。拉莱被捕并被判刑，在被驱车送到他和吉塔曾住的公寓后，他被告知两天后会被接走完成刑期。那天晚上，在朋友的帮助下，他们从公寓楼后门溜出，每人带着一个装有物品的手提箱和一幅吉塔拒绝留下的罗姆妇女油画。他们还带了一大笔钱，要交给维也纳一个注定要去以色列的联系人。然后他们藏在布拉迪斯拉发运往奥地利的农产品卡车的一堵假墙后面。

在特定日期的特定时间，他们走在维也纳火车站的站台上，寻找一个从未见过的联系人。拉莱形容这就像勒卡雷小说中的情节。他们对几个单身男士低声说出密码，直到最后一个人给出了正确的回应。拉莱把一个装有钱的小公文包递给他，然后那人消失了。从维也纳他们前往巴黎，在那里租了一间公寓，几个月里享受这座城市恢复战前自我的咖啡馆和酒吧。看到杰出的美国黑人歌手和舞者约瑟芬·贝克在卡巴莱表演，是拉莱永远铭记的记忆；他形容她有“长到这里的腿”，指着自己的腰部。由于没有适合非法国公民的工作，拉莱和吉塔决定离开法国，想尽可能远离欧洲。他们购买了伪造的护照，启航前往悉尼，于1949年7月29日登陆。

作为门槛的城市

因此，维也纳在拉莱的叙述中充当了两个世界之间的门槛。在他的想象中，它是通往精致欧洲生活的门户；在现实中，它成为他在绍雷尔工厂分营被囚禁的地方，在那里他被孤立并被迫隐藏自己的宗教。最终它成为他和吉塔完全逃离大陆的通道，一个充满密码、公文包和隐形联系人的地方，是他们开始澳大利亚新生活前经过的最后一个欧洲城市。这座曾经代表风格和可能性的城市最终代表了一种生活的结束和另一种生活的开始，一个拉莱旧日无忧无虑的花花公子身份最终被不可逆转地取代为幸存者、丈夫和尽可能远离欧洲的人的新身份的地方。