浮士德营救玛格丽特

浮士德试图营救玛格丽特，使她遭囚禁的后果转化为一场关于责任与逃避的直接对峙。得知她身陷地牢后，浮士德要求释放她，并将责任归咎于梅菲斯特，指责他让自己蒙在鼓里；梅菲斯特则反驳说，浮士德也应为她的毁灭负责。这场营救并非单纯的解救行动，而是在浮士德的罪责阴影和他返回时面临的危险之下展开。

发现与指责

浮士德得知玛格丽特已被囚禁，正遭受苦难。他称她是一个可亲却命运多舛的女子，被当作罪犯关押起来，承受折磨。他的震惊很快化为愤怒——他指责梅菲斯特在以他所谓的空洞消遣转移他注意力之际，隐瞒玛格丽特日益恶化的处境。这一发现重新界定了两人的关系。在浮士德看来，这位曾助他追逐欲望的同伴，在玛格丽特处境恶化时却瞒着他。

梅菲斯特答道，玛格丽特并非第一个遭遇这种苦难的人。浮士德诅咒他，并命令他营救玛格丽特时，梅菲斯特拒绝独自承担罪责——他无法解除监狱的禁锢，也无权推翻囚禁她的权力，并反问浮士德是谁使她陷入毁灭。这样的指责使营救既是一场使命，也成为一次清算。浮士德的急切并不能抹去他在导致玛格丽特入狱的事件中所负的责任。

有限度的营救

浮士德要求带他去见玛格丽特，声称她将重获自由。梅菲斯特警告他，浮士德犯下的杀人之罪依然带来现实危险——复仇的灵体守候在受害者倒下之处，等待杀人者返回。浮士德再次要求释放玛格丽特，同时也意识到危险，并将更大范围的灾祸归咎于梅菲斯特。

梅菲斯特同意相助，但具体说明了自身力量的限度。他无法支配天地间的一切力量；不过，他可以扰乱狱卒的感官，弄到钥匙，并以普通人能够采用的方式带玛格丽特离开。他还承诺在一旁守望，并说马匹已备好，可以载他们逃走。因此，计划依赖隐匿、进入牢房和逃离，而非任何能够撤销判决或挽回既成之事的力量。

前往地牢

场景转到夜间的旷野，浮士德与梅菲斯特骑着黑马疾驰。两人的行进推动营救行动向前发展，但接下来的场景却让浮士德停在一扇铁门前。他手中拿着一串钥匙和一盏灯；他没有立刻打开牢房，而是停下脚步，因周遭的苦难以及玛格丽特就在黑暗潮湿的墙内这一事实而深受压迫。

浮士德明白，玛格丽特的罪行源于迷误，但这种认识并未立刻消除他的犹豫。他问自己，是否正在拖延她的自由，是否害怕再次见到她。诗句将这份迟疑也写进行动之中——他承认自己的退缩只会让死亡更加逼近。终于，他伸手去开锁时，玛格丽特的歌声从里面传来。

门后的玛格丽特

玛格丽特的歌声支离破碎，令人迷惘。歌中提到她的父亲和母亲、一位在树林里安放骸骨的小妹妹，以及一只飞走的鸟。在浮士德进入牢房之前，这首歌已呈现出她的苦痛；其中有关亲人和死亡的意象，也呼应着她遭囚禁所牵连的后果。浮士德低声说自由的时刻到了，但玛格丽特并未把这次相逢视作一次简单的营救——她扑倒在他面前，恳求他怜悯。

浮士德警告她，呼喊可能惊醒守卫，使她再次被抓，随后握住她的镣铐，试图将其解开。玛格丽特跪在地上，询问是谁赋予他支配她的权力，并恳求他施以怜悯，让她活下去。此处营救仍未有定论——浮士德已经来到她身边并开始解开镣铐，但玛格丽特却因恐惧而回应，守卫也依然构成威胁。她遭囚禁一事迫使浮士德直面他再也无法置之度外的后果。

责任与戏剧形式

这一段情节表明，营救与罪责密不可分。浮士德要求梅菲斯特采取行动，得到的回应却是提醒——浮士德本人也促成了玛格丽特的毁灭；威胁逃亡计划的杀人之罪，更使他自称的解救者身份变得复杂。从指责到启程，再到锁门前的迟疑，行动经历了接连的考验——决定前往、途中面临的危险，以及在监狱中与玛格丽特相见时所遭遇的人性难题。

译者序言指出，诗歌形式对意义具有根本作用，节奏承载着诗歌意义的一部分。这一原则尤其适用于这场营救中不断变化的节奏——浮士德痛苦的诉说、疾驰的旅程、他在门前的沉着迟疑，以及玛格丽特断续的歌声，都是以诗歌而非散文梗概的形式呈现。因此，这一段情节既展现了身体上的解救尝试，也展现了对种种后果的直面，而这些后果并不能仅凭速度或魔法援助轻易挽回。