恶灵在大教堂折磨玛格丽特-《浮士德》中的行动

恶灵在大教堂里折磨玛格丽特，此时公共礼拜将她内心的恐惧转化为对她的指控。会众听着管风琴和圣歌时，恶灵回忆玛格丽特早年仍然纯真的时光，以及她在祭坛前的情景，并以她认为自己应为之负责的死亡质问她。玛格丽特呼吸困难，要求拿一剂滋补药，随后昏厥；这一场景预示了玛格丽特故事结尾处谴责与救赎之间的最终分野。

场景与戏剧情境

这一幕发生在大教堂的礼拜仪式期间，管风琴和圣歌在玛格丽特周围响起，她站在会众之中。恶灵位于她身后，因此这场对峙发生在礼拜人群中，而不是私下交锋。场景的地点至关重要——这个与祈祷和宗教仪式相关的地方，变成了她内心痛苦公之于众、她的恐惧被赋予谴责之声的空间。

恶灵回忆玛格丽特仍然纯真时来到祭坛前，手里拿着一本破旧、留有手指印的祈祷书。它描述她童年时的祈祷，说她的心思一半在嬉戏，一半确实感受到了上帝的临在。这段回忆以她昔日的纯真映照她当下的痛苦，把曾经祈祷的孩子与如今面对既成之事的女子鲜明地对照起来。

恶灵逼迫玛格丽特面对母亲的死亡，以及她家门槛处的血迹。它还让她注意到她心下那令她生活不安的存在。这些指控将悲痛、罪责和对未来的恐惧汇集在一起；恶灵没有给予安慰，也没有指引她走向和解，而是将每一种恐惧都变成针对她的证据。

玛格丽特回答说，她希望自己能摆脱那些令她心神分裂的念头。她的回应表明，这种折磨并非只是外加于她的争辩——这些指控之所以能触动她，是因为它们呼应着早已令她不安的忧虑。恶灵提及愤怒与审判时，她的痛苦不断加深，而非得到缓解；礼拜中关于上帝清算的言辞，也与她自身的危难感难以分开。

合唱队歌唱愤怒之日和世界毁灭，随后唱出一节经文，宣告隐秘之事将被揭示，无人能够逃脱惩罚。这些段落为恶灵私下的控诉提供了公开的礼仪框架。会众继续礼拜，玛格丽特却将礼拜中的言辞感受为专门针对自己的审判。

恶灵又提及号角、颤动的坟墓和再度降临的折磨，进一步强化这种关联。随后，在玛格丽特的描述中，管风琴和圣歌变成她无法忍受的力量——她说管风琴使她喘不过气，圣歌则令她心碎。这一幕的压力通过声音和言语逐步累积，而大教堂外在的场景并无变化。

玛格丽特喊道自己无法呼吸，并形容柱子将她囚禁，拱顶则压迫着她。她请求空气，恶灵则以罪与羞耻无法继续隐藏来警告她。这段交锋将建筑融入场景的情感逻辑——大教堂封闭的内部似乎为她所惧怕的审判赋予了实体形态，不过，作品呈现的是玛格丽特的感受，而非建筑本身发生了独立变化。

合唱继续时，玛格丽特向邻近的人要了一剂滋补药，随后昏厥倒下。她的倒下是这场对峙与不断加剧的礼拜压力所造成的直接后果。这一幕没有在大教堂内解决那些指控，而是让玛格丽特不堪重负，继续承受她自觉有罪与仍可能蒙恩之间尚未消解的张力。

大教堂中的这一幕确立了审判的言辞，这些言辞后来在玛格丽特故事的结尾再次出现。之后，玛格丽特在地牢里将自己交托给上帝，恶灵宣告她受了审判；来自上方的声音则回答说她得救了。后来的裁决并没有抹去大教堂场景所呈现的痛苦，却改变了其神学上的视野——恶灵的谴责并非最终审判。

因此，这一幕有意让宗教指控与最终救赎彼此对峙。礼拜中关于隐秘之事必将显露的坚称加深了玛格丽特的恐惧，而后来来自天上的宣告则表明，揭露与惩罚并非唯一可能的结局。她的昏厥标志着她当下所能承受的极限；最终的回应则发生在别处，在那里，恶灵的审判与救赎被明确区分开来。