玛·雷尼解雇利维

利维·格林的即兴演奏打乱了玛·雷尼演唱《玛·雷尼的黑臀》，也暴露出究竟由谁掌控音乐这一根本冲突，玛·雷尼因此解雇了他。利维·格林认为自己是创新者，有权塑造编曲；玛·雷尼则坚持乐手必须为她演唱的歌曲服务。这次解雇使分歧产生了实际后果——玛·雷尼在录音室里行使了对乐队的主导权，而利维·格林带领自己乐队的抱负仍只是一个说法，并未成为现实。

编曲与争议

这次解雇源于排练中已经显露的分歧。卡特勒提议试一试利维·格林版本的《玛·雷尼的黑臀》，利维·格林解释了他希望如何编排——用一个开场吸引听众的注意，由托莱多和慢拖负责节奏部分，并为他和卡特勒安排间奏。他希望这首曲子能打动人，却不至于听起来像谷仓舞会上的音乐。他的做法并非只是增添音符，而是体现了对歌曲引子、节奏声部和整体感觉的不同构想。

乐队开始演奏后，利维·格林认为大家的节拍不对，便叫停演奏。他说，玛·雷尼必须在伴奏上方进入，并找到自己的切入方式。卡特勒反对利维·格林指挥其他人演奏，强调乐手们已经熟悉这首曲子。他们的交锋使排练本身成了一场音乐领导权之争——利维·格林试图指挥编曲，卡特勒则维护既有做法以及乐队按熟悉的方式演奏这首歌的能力。

之后的录音让这场分歧变得更加突出。乐队准备好录制一遍时，玛·雷尼问利维·格林为什么弹了这么多音符。他回答说，自己是在围绕主题即兴演奏，跟着感觉来弹。玛·雷尼说，她跟不上他的演奏，而且他的演奏妨碍她听清并演唱这首歌。问题不只是她不喜欢装饰性演奏——她表示，这场演出已经不再遵循她对这首曲子的版本，也不再符合其他乐手的演奏方式。

解雇

利维·格林拒绝了玛·雷尼要求他遵循她演唱方式的要求。他为即兴演奏辩护，称那是演奏主题的一部分，并叫其他人别再管他的音乐。卡特勒清楚地划出了争议的核心界线——这场录音是为了玛·雷尼的音乐，而不是利维·格林的音乐。玛·雷尼支持卡特勒的干预，并警告利维·格林，他很快就会明白她先前的警告是什么意思。

利维·格林反过来激她解雇自己，并坚持说无论如何他都会有自己的乐队。玛·雷尼直接作出决定，让威胁成为现实——她解雇了他，并告诉卡特勒，利维·格林已经被赶出乐队，不会再为她的乐队演奏。利维·格林则把这次解雇说成是对自己的解放，称这是帮了他，也是可能发生在他身上的最好一件事。然而，这番交锋清楚地表明了当下的权力关系。玛·雷尼可以让他退出这次录音和这支乐队；利维·格林对未来乐队的信心并不能弥补这一损失。

主导权与录音场次中的其他交易

解雇之后录音室里的交涉表明，这场冲突发生在一场更广泛的争斗之中，涉及乐手受到的对待和报酬。经纪人欧文告诉玛·雷尼，斯特迪万特会从玛·雷尼自己的钱里拿出二十五美元交给西尔维斯特·布朗。玛·雷尼拒绝这种安排——西尔维斯特·布朗应该像其他人一样领取自己的报酬。她命令经纪人欧文再去催促斯特迪万特，并威胁说，如果男孩拿不到报酬，斯特迪万特就别想再录制她的唱片。

斯特迪万特最终交给玛·雷尼二百美元，交给西尔维斯特·布朗二十五美元。这笔款项并未抹去他早先试图让玛·雷尼出钱支付男孩报酬的事实；相反，这表明玛·雷尼的坚持迫使录音室另行支付她要求的款项。随后，玛·雷尼签署了授权表，但她签字并不意味着她放弃了所有筹码。她让经纪人欧文警告斯特迪万特，再犯一次错，她就会去别处录制唱片。她的处境与利维·格林形成对照——玛·雷尼是已成名的艺人，她继续录音对唱片公司至关重要；而利维·格林则必须独自为自己的歌曲争取机会。

利维·格林后来与斯特迪万特交涉时，这种差异变得具体可见。他说，人们想要的是充满刺激和激情的音乐，而不是罐乐队音乐；但斯特迪万特每首歌只愿付五美元，并表示这些歌曲不是唱片公司想录制的那种作品。利维·格林拒绝了这个提议，因为他想让歌曲得到录制，而不只是以那个价钱卖掉。这番交涉既没有推翻玛·雷尼的决定，也没有说明他的抱负最终会如何；它表明，他对艺术自主权的主张遭遇了另一种商业上的拒绝。

解雇带来的变化

玛·雷尼的决定把一场关于音符、节拍和即兴演奏的争执变成了成员变动——利维·格林不再为她的乐队演奏。她的规矩是，乐手必须为她演唱的歌曲伴奏；利维·格林则把即兴演奏视为创作权利，并抗拒别人指挥。一旦录制无法顺利进行，双方的立场便不再只是抽象主张。玛·雷尼抱怨自己跟不上他的演奏，使冲突立刻影响了演出；而她下令将他除名，则确定了谁在录音场次中拥有最终决定权。

事后情形也凸显了玛·雷尼与利维·格林之间的权力差异。她可以要求录音室另行支付西尔维斯特·布朗的报酬，也可以威胁将未来的唱片转到别处录制；利维·格林可以宣称自己会组建乐队，但斯特迪万特不同意录制他的歌曲，反而提出低价买下。因而，这次解雇结束了一段合作关系，却没有解决围绕艺术主导权展开的更大争斗。玛·雷尼维护了自己对歌曲版本的坚持以及对乐队的主导权；利维·格林离开时宣称自己前途可期，但录音室的回应并未给他的前景提供保障。