纽约市在《玛·雷尼的黑臀》中具有双重意义——该剧在百老汇首演于此，斯特迪万特也援引这里的市场，质疑乐手录音的商业价值。这两种角色凸显了该剧的历史呈现与人物争论的经济地理之间的区别。

百老汇首演

《玛·雷尼的黑臀》于1984年10月11日在纽约市百老汇的考特剧院首演。因此，这座城市属于该作品的制作史，尽管现有材料并未证明纽约市是剧中录音室情节发生的地点。区分这两种场景很重要——百老汇首演属于该剧在现实世界中的接受史，而录音室则属于其戏剧世界。

纽约唱片市场

在与欧文的交谈中，斯特迪万特把纽约的唱片销量当作唱片业经营失败的证据。他强调这座城市与哈莱姆的联系，并让欧文考虑销售数字，把此前的产出斥为表现不佳。他的抱怨使纽约不只是一处地名——它代表一个市场，其反应可被用来评判黑人表演者作品的价值。

欧文则以另一种标准作答。尽管他承认纽约的销量疲软，但他指出，在孟菲斯、伯明翰和亚特兰大，唱片带来了可观的收入。这番交锋揭示了双方对评估商业成功时应以哪些听众为准的分歧——斯特迪万特把纽约置于中心，而欧文则认为，南方各城市的销量讲述了另一番情况。

围绕纽约销量的争论，属于一场更广泛的冲突——谁掌控黑人音乐，又从中获利。斯特迪万特一心关注金钱，并谈及音乐品味的变化；在剧中另一处，玛·雷尼说唱片公司想把她的声音录进录音机里，却不在乎她这个人。她坚称，她的唱片为公司赚的钱超过公司其他录音艺人的收入总和，然而公司仍不愿承担一场录音的费用。

因此，这座城市的市场意义来自彼此竞争的主张，而非对其街道或演出场所的详细描绘。斯特迪万特利用纽约的数字提出商业判断，欧文的反例和玛·雷尼对公司收入的叙述则共同质疑这样一种看法——乐手的价值可以被简化为单一市场的销量，或一场录音的价格。