1784—1785年

1784—1785年是安东尼奥·萨列里回忆中艺术成就与公众赞誉极不相称的时期。沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特创作他最出色的钢琴协奏曲和弦乐四重奏之际，萨列里说自己被视为最伟大的作曲家；相比之下，莫扎特的音乐没有得到多少持久关注，而萨列里的歌剧则在欧洲各地拥有观众。

萨列里的公众地位

萨列里回忆说，在这两年间，他的境况蒸蒸日上，并未遭受自己原以为会降临的神怒。他被视为最伟大的作曲家，他的歌剧广泛上演并赢得掌声。他以为慕尼黑创作的《塞米拉米斯》为例，说明自己当时取得的职业成功。

莫扎特的音乐及其接受情况

同一时期莫扎特创作的作品使这种对比更加鲜明——他最出色的钢琴协奏曲和弦乐四重奏。萨列里承认这些作品品质卓越，但他说，认可并未转化为持久的公众聆听机会。按照他的说法，每首协奏曲只演奏过一次，之后便彻底遭到遗忘。即使《拉大调钢琴协奏曲，克歇尔目录第488号》中的回旋曲响起时，萨列里仍描述维也纳听众对每一首无与伦比的协奏曲所作出的反应——那种兴奋转瞬即逝，恰如他们对女帽新款式的热情。

认可与忽视

这段叙述区分了专家的评价与更广泛的接受情况。海顿认为这些四重奏无与伦比，戈特弗里德·范·斯维滕称这些协奏曲崇高；萨列里确认两种评价都实至名归，却又说几乎没有人听过或理解这些作品。他声称自己是唯一能够欣赏它们的人，而这一说法与他本人所获的赞誉并置——在这几年里，公众成功与艺术鉴赏力显得不仅不均衡，甚至几乎呈反向分布。在萨列里的回顾中，1784—1785年标志着这样一个时刻——莫扎特的成就在维也纳已经存在，却大体遭到忽视；与此同时，萨列里的声望蒸蒸日上。