木制的“O”形剧场

木制的“O”形剧场是戏剧紧凑的表演空间，也是想象框架；借助它，宏大的军事世界得以呈现。合唱队没有掩饰舞台与其所表现的战争之间的差距，而是明确指出这道差距，并请观众弥合它，使戏剧表现力的不足成为共同想象的基础。

小舞台与宏大主题

合唱队提出疑问——一个“角斗场”能否容纳法国广袤的原野，木制的“O”形剧场又能否容纳与阿金库尔相关的头盔。这些问题明确展现了两者之间的不相称——有限的表演空间必须表现的不只是一片景观，还有军队的规模与力量。因此，木制的“O”形剧场既是实体边界，也是戏剧为自身设下的挑战的象征。

合唱队没有声称舞台能够再现它所唤起的一切。它请观众接受，一个“弯曲的形体”也可以代表百万之众，并将演员比作更宏大叙述中的数字符号。有限的戏剧手段与宏大的历史题材之间的反差始终清晰可见，没有被掩饰。

观众的作用

合唱队邀请观众补足舞台无法提供的事物。它请观众想象两大君主国被置于剧场围墙之内，中间隔着险恶的海洋，并说道：“用你们的思想弥补我们的不足。”木制的“O”形剧场成为一道边界，观众受邀在心中拓展这道边界——他们的想象力赋予戏剧有限的空间以原本缺失的规模。

这一呼吁使观众成为表现活动的参与者，而不仅仅是完整幻象的见证者。合唱队直接承认戏剧表现并不完美，随后又把这一承认变成一项指示。物质上无法呈现的事物，必须在心中分解并扩展，这样狭窄的舞台才能暗示远超自身范围的军队与领土。

随故事变化的空间

木制的“O”形剧场并未始终对应同一个场景。合唱队宣布场景已转至南安普敦时，告诉观众剧场此刻就在那里；从那一刻起，想象中的旅程将继续带领他们前往法国。这一转变通过叙述以及观众对新地点的接受实现，而不是声称实体舞台已经变成一座真实的城镇或国家。

后来，合唱队描述场景以思想的速度飞驰，并请观众想象哈弗勒尔遭到围攻，火炮架在炮车上，炮口对准城镇。从剧场转到围城，依靠的仍是同一种精简手法——话语确立行动，观众则补足广阔的景象。

戏剧意义

木制的“O”形剧场使戏剧能够表现历史的宏大规模，而无须假装舞台能够从字面上容纳这一切。舞台的局限本身就是表演主题的一部分——小小的围合空间与法国、阿金库尔或围城的规模之间的差距不断显现，又通过集体想象得以跨越。合唱队的呼吁使这种跨越成为反复出现的戏剧手法，将戏剧空间从被动的容器转变为演员与观众共同协作的场所。