斯波特

斯波特是皮条客，负责安排艾丽丝·斯廷斯玛接待顾客，并帮助将她控制在自己手中。特拉维斯·比克尔最初是间接遇见他的——一个脸上有麻子、穿着流苏麂皮夹克的年轻男子把一个女孩从特拉维斯的出租车后座拉出来，随后将一张皱巴巴的二十美元钞票扔在座位上，叫司机忘掉刚才发生的事。后来，特拉维斯按照艾丽丝的指示走近这个特征鲜明的男子，先前那笔钱便使斯波特从一个匆匆出现的人物，变成了特拉维斯曾未能挺身反抗、最终又试图持枪对抗的胁迫者面孔。

身份与出场

斯波特的身份可以从特拉维斯与他几次相遇时反复出现的细节中辨认出来——麻子脸、流苏麂皮夹克，以及特拉维斯觉得油滑而令人厌恶的举止。第一次看见他并不算正式介绍。特拉维斯正准备换挡时，出租车后部的一场挣扎打断了他；有人控制着那个女孩，一个柔和而甜腻的声音催她跟自己走。女孩被拉出去时没有反抗。随后，斯波特半个身子探进驾驶座车窗，把皱巴巴的二十美元钞票扔在特拉维斯身旁，并叫他别理会这件事。另一个年纪更大、头发更灰白的男人和他们一起离开了。特拉维斯看不清斯波特的脸，但夹克、伤疤和声音都留作了辨认他的特征。

第二次相遇证实了两人之间的关联。艾丽丝指给特拉维斯看那个等在门口的男人，并告诉他那人叫斯波特。特拉维斯认出了他的麻子脸和流苏夹克，知道他就是先前把女孩从出租车里带走后付钱给自己的那个人。特拉维斯问起他的名字时，斯波特漠不关心地作了回答。特拉维斯表示自己想找乐子，斯波特便公事公办地报出价格——十五分钟二十美元，半小时三十美元。这段交谈表明，他不是偶然卷入一场骚乱的陌生人，而是围绕艾丽丝经营一套生意的人。

对艾丽丝的控制与住处

看守走廊的老人进一步体现了斯波特的权势。特拉维斯陪艾丽丝走向一个房间时，年长的守卫称他为牛仔，从他夹克里取出.38特种手枪并揣进自己口袋，同时宣布自己会计时。艾丽丝领特拉维斯进了二号房。这一连串情节通过分工展现了斯波特经营的运作方式——斯波特在门口接待特拉维斯，年长的男人则控制来客的武器和时间。房间里铺着磨损的橙色地毯，墙壁是深棕色的，摆着一张红丝绒沙发、几张剥落的海报和一台小留声机；这里是供人做生意的室内空间，并非可以远离街头、自由开放的避难所。

艾丽丝讲述先前那次出租车事件时，斯波特对她的控制也显露出来。特拉维斯告诉她，她曾试图搭他的出租车逃走，却被斯波特拦下。艾丽丝说自己不记得这件事，后来又解释说当时她喝醉了；她说，他们正是因此不让她离开。清醒时，她无处可去，并认为斯波特和其他人是在保护她免受自身伤害。她的话既表明围绕她的限制有多强，也揭示了特拉维斯理解上的局限——在特拉维斯看来证明斯波特控制着她的那一幕，在艾丽丝自己的叙述中，并不是一个简单明了的逃离计划。

特拉维斯的营救尝试

特拉维斯来到那所房子，声称自己是要带艾丽丝离开，而不是花钱买她的服务时间。他告诉她，自己打算带她走，并坚称此行是来救她的。然而，艾丽丝质疑自己为什么要离开，称她住的地方就是她的家；后来她还辩称，自己不喝醉时也无处可去。第二天下午吃早餐时，她刚洗过澡，穿着棕色毛衣和熨烫过、已经褪色的牛仔裤；火腿煎蛋、橙汁和咖啡这顿寻常饭菜，使特拉维斯觉得自己像个带年轻女子外出吃饭的哥哥。他想象，只要两人努力交谈，也许就能成为朋友。

这幅充满希望的图景，与特拉维斯确信自己知道艾丽丝需要什么，显得格格不入。他劝她回匹兹堡找父母，她却说父母恨她，并反问他为何认为她会离开家。他预言，继续过斯波特身边的生活会让她染上毒瘾或丧命，还说女孩需要保护。这种对比对斯波特的刻画很重要——特拉维斯认定斯波特的控制是眼前的危险，但艾丽丝并没有简单地接受特拉维斯成为另一种权威。她反驳他对她的家、过去和选择的说法。因此，斯波特的控制是通过艾丽丝的依赖和受限的选择展现出来的，而营救叙事主要属于特拉维斯。

暴力与叙事意义

斯波特也处在特拉维斯试图借助武器和对抗证明自己重要的过程中。特拉维斯说自己想成为重要人物、进入历史；他在危险街区开车，有一部分原因是想象自己会如何使用枪支，并让自己的梦想显得真实。他口口声声尊重女性、谈论男性情感，同时也愈发愿意把暴力当作男子气概的证明。斯波特成为这种武装自我塑造的具体目标——他先前付钱给特拉维斯，暴露了特拉维斯当时的被动；如今他站在门口，使特拉维斯直面那个声称要与之对抗的世界。

特拉维斯再次回来时，径直走到门口的斯波特身边，像熟人打招呼那样把一只胳膊搭在他肩上。紧接着，情势突然转变——特拉维斯把.38特种手枪用力顶进斯波特的腹部。叙述随即断裂为一声爆炸、一声尖叫、疼痛，以及特拉维斯手和夹克上某种湿漉漉的东西。现有情节没有说明斯波特最终的命运，却明确表明，这场对抗是特拉维斯从先前袖手旁观转向直接持械施暴的转折点。因此，斯波特在叙事中既有个人层面的作用，也有结构性作用——他是剥削并把守艾丽丝的人物，也是特拉维斯将营救幻想、男性权威感和历史意义感转化为袭击的媒介。