彭尼斯通岩壁

彭尼斯通岩壁是呼啸山庄周围荒原景观中一处显著的自然地标，由裸露的石头构成，从覆盖着石楠的山丘上突兀升起。岩壁以其陡峭和暴露于风雨中而著称，与画眉田庄更为遮蔽、经过耕种的场地形成狂野的对比。它们最引人注目的特征，正如艾伦·迪恩向小凯瑟琳·林顿解释时所指出的，是它们捕捉落日的方式——在周围景观沉入阴影后，最高的顶端仍长时间保持明亮，因为它们比周围地区高出许多。这种余晖的特质赋予岩壁一种近乎超凡脱俗的特性，仿佛它们属于与下方谷地不同的时间或存在秩序。艾伦将它们描述为裸露的巨石，裂缝中的土壤几乎不足以滋养一棵矮小的树，并警告说冬天霜冻比低地更早到达那里，雪在东北侧黑色凹陷处深藏至夏季。因此，岩壁以其严酷和高峻为特征，是一个普通季节节奏被延迟或改变的地方，人类世界与更原始事物之间的界限变得稀薄。

岩壁作为边界与地标

岩壁在小说地理中作为当地社区可识别的参照点，具有实用功能。当年轻的希斯克利夫想避开约瑟夫的监督，与凯瑟琳·恩萧共度一天时，他注意到约瑟夫正在彭尼斯通岩壁的另一侧装载石灰，这项任务会让他忙到天黑。这一随意的提及确立了岩壁作为工作景观中熟悉的一部分，一个日常劳动发生的地方，但即使在这里，也暗示了该构造的偏远——它足够远，以至于约瑟夫的缺席保证了孩子们的自由。岩壁也标志着恩萧家孩子们熟悉世界的边界，矗立在呼啸山庄与更远定居点之间延伸的荒原边缘。对于母亲去世后在画眉田庄长大的小凯瑟琳·林顿来说，岩壁成为强烈迷恋的对象，恰恰因为它们超出了她被允许的世界范围。她注意到它们陡峭的下降和傍晚的明亮，并反复向艾伦询问，问那些金色岩石在下方站立时是什么样子，为什么在谷地傍晚降临后它们仍长时间保持明亮。她访问它们的愿望成为不断重复的请求，她宣称她的小马明妮总有一天会带她去那里。通往岩壁的路蜿蜒经过呼啸山庄附近，而她的父亲埃德加·林顿无法忍受经过他妻子生活并去世的房子，因此他反复推迟旅程，回答：“还不行，亲爱的——还不行。”因此，岩壁成为禁忌知识和难以企及经历的象征，一个孩子渴望到达但被她父亲的悲伤以及分隔田庄与呼啸山庄的社会界限所阻止的地方。

仙女洞与野性的诱惑

岩壁通过提及仙女洞而增添了另一层诱惑，这使小凯瑟琳·林顿完全着迷，渴望实现她访问该构造的计划。这个洞穴，大概位于岩壁的岩石之间，属于民间传说和超自然领域，表明岩壁不仅仅是地质奇观，而是一个世界普通规则可能不适用地方。孩子对仙女洞的迷恋以及她不断询问何时才能长大到能进行旅程，反映了她对岩壁所代表的狂野、未驯世界的更深渴望——一个与画眉田庄有序、受保护环境形成对比的世界。艾伦试图将孩子的兴趣引向她与父亲漫步的荒原，以及艾伦称为世界上最好的地方的画眉公园，这只会加剧对比。岩壁以其陡峭和裸露的石头、霜冻和雪、仙女洞和余晖，代表了田庄文明世界所不是的一切——危险、神秘，以及一种无法被控制或解释的美。孩子对它们的渴望预示了她后来与呼啸山庄世界的纠缠，表明野性的吸引力是无法永久否认的。

岩壁与超自然

岩壁被编织进小说的超自然结构中，出现在情感高涨和幽灵遭遇的时刻。当小说的框架叙述者洛克伍德先生在呼啸山庄的橡木嵌板床上经历噩梦时，他听到凯瑟琳·林顿的声音恳求从荒原上被放进来，他透过窗户辨认出的孩子面孔似乎属于向岩壁延伸的狂野景观。岩壁与超自然之间的联系在希斯克利夫对凯瑟琳·恩萧死后折磨的叙述中变得更加明确。他描述她死后他如何疯狂，永恒地祈祷她的灵魂归来，以及他如何在埋葬她的那个傍晚去教堂墓地，当时雪已落下，风像冬天一样凄凉地吹着。在疯狂中，他挖开她的坟墓，决心把她重新拥入怀中，当他工作时，他感到她的存在——不是在他下方的棺材里，而是在上面的土地上，紧靠坟墓边缘。这种她存在的意识在他回填坟墓后仍伴随着他，并引导他回家，之后他被确信她就在呼啸山庄某处的信念所困扰，当他在荒原上行走时会遇到她，当他试图入睡时她在窗外或滑开床板。矗立在荒原边缘的岩壁属于这片闹鬼的景观，一个生者与死者之间界限似乎可渗透的地方。小说中岩壁的最终形象通过教堂墓地的墓碑呈现，凯瑟琳、埃德加和希斯克利夫的三座坟墓位于荒原旁的斜坡上，希斯克利夫的墓碑仍然光秃，而其他墓碑覆盖着草皮和苔藓。宁静的土地和轻柔的风吹过草地，暗示着活着的角色永远无法找到的平静，而远处的岩壁作为最终安息的激情的无声见证者矗立着。