迈克·蒂维被电视传送并缩小

迈克·蒂维把威利·旺卡的危险实验当作展现个人荣耀的机会后，在电视巧克力室中被电视传送。传送成功了，但作为人体对象的他出来时已经严重缩小，因此这一事件将迈克对电视的成瘾、对电视暴力的迷恋以及对成年人警告的不耐烦，转化为他在工厂参观中最直接的性格反转。

身份与准备

迈克·蒂维此前已经被塑造成一个生活围绕电视组织起来的孩子。当第四张金奖券公布时，他并不因奖品而兴奋，也对工厂的秘密不感兴趣。他恼怒记者和来访者打断了他的观看。他坐在一台巨大的电视机前，观看一部歹徒用机枪互相射击的影片，并把十八把大小不同的玩具手枪挂在身上的腰带上。他不时跳起来，用其中一把武器射出数发子弹，重现屏幕上暴力场面的动作和节奏。

他的话语尤其明确地表现出这种成瘾。他说自己每天看电视，而且所有节目都看，即使是不包含枪击的节目也看；与此同时，他坚持认为歹徒最棒，因为他们有枪、刀和指虎。因此，电视对迈克而言不只是消遣，而是他想象刺激、力量以及理想生活的主要环境。他的父母几乎无法控制他的插话和爆发，而周围的成年人则把他的行为视为一个无法调节注意力的孩子的表现。

电视巧克力实验

威利·旺卡将电视巧克力室介绍为测试他最新发明电视巧克力的场所。房间里有一台巨大的黑色摄影机，奥姆帕-卢姆帕人穿着猩红色太空服，小心地在摄影机周围移动；房间另一端还有一名奥姆帕-卢姆帕人正在观看一台大型电视机。旺卡解释说，他的想法来自普通电视——如果一张照片能够被分解成数百万个碎片，通过空气传送，再在别处重新组合，那么一块巧克力也可以用同样的方式传送。

为了演示原理，旺卡把一大块巧克力放在摄影机前。它大约和查理·巴克特在家睡觉的床垫一样大，因为任何经由电视传送的东西，出来时都会比进入时小得多。旺卡还警告说，摄影机会发出危险射线，能够把一个人分解成一百万个微小碎片，这正是奥姆帕-卢姆帕人穿防护太空服的原因。因此，这套装置将商业前景与公开说明的身体危险结合在一起——能够传送巧克力的同一机制，也可能拆解人的身体。

巧克力传送似乎成功了。耀眼的闪光过后，那块巧克力在房间远端以小得多的形态出现，旺卡坚持说它还是同一块巧克力，只是在旅程中缩小了。乔爷爷把这次演示当作奇迹。旺卡立即设想出商业可能性——正在看电视的人可以看到旺卡巧克力的广告，伸手碰向屏幕，然后取出一块真正的巧克力。这项发明既被呈现为技术奇迹，也被呈现为未来的广告系统，将传送、消费以及把观看者的注意力转化为购买行为的力量联系在一起。

迈克的反抗与传送

迈克没有把这个实验看成风险只适用于巧克力的演示。当他询问人是否可以被传送时，旺卡承认自己不知道，并警告结果可能会很糟糕。迈克把这种不确定性听成了许可。他没有等待成年人作出决定，而是跑向摄影机，宣布自己将成为世界上第一个通过电视传送的人。

旺卡一再试图阻止他，蒂维太太警告说，他可能会被变成一百万个微小碎片。然而迈克仍然冲了过去。他来到摄影机前，驱散奥姆帕-卢姆帕人，伸手去按开关，并在宣布自己即将出发的同时跳入镜头的强光之中。他的行为仿佛他所崇拜的电视暴力表演——他把危险装置当成舞台，把自己变成中心景观，并表现得好像向机器发起挑战就能证明自己的优越性。

当迈克拉下开关时，耀眼的闪光之后是一片寂静。蒂维太太跑上前去，随后停下来，盯着儿子原本站立的地方，尖叫说他不见了。蒂维先生也意识到同样可怕的空缺。场景的性质突然从技术兴奋转为对一个孩子是否幸存的疑虑。旺卡无法立即保证什么，只能希望迈克会在另一端毫发无损地出现；而这个家庭则被迫面对隐藏在发明娱乐性表面之下的真实危险。

重新出现与后果

旺卡告诉大人们盯着电视机，因为迈克随时可能从里面出来。屏幕长时间保持空白，使悬念更加紧张；蒂维先生担心儿子可能正在他们上方以一百万个微小碎片的状态呼啸而过。旺卡调节了一个旋钮；波浪线消失了，屏幕逐渐变亮。迈克终于出现时，旺卡认出了他，却还不能确定他是否仍然完整无缺。

迈克的声音从电视机里传来，音量还不如老鼠的吱吱声。他自豪地宣布，自己是有史以来第一个通过电视传送的人，即使实验已经改变了他，他仍保持着胜利者的态度。蒂维太太把手伸进屏幕，将他取了出来。旺卡宣称他完全没有受伤，因为这个男孩的身体仍然完整；但这个说法的关键限定立刻显现出来——迈克的身高还不到一英寸。他的身体幸存了下来，但结果仍然是一种严重伤害，也是对他预期的明显失败。

蒂维先生把这个微小的男孩放进夹克口袋，用手帕盖住他；迈克像一个暴怒的囚犯一样尖叫、吼叫并挣扎。这幅画面颠倒了迈克试图通过电视取得的权威。那个想要控制屏幕的孩子，变成了一个被困在父亲衣服里的小小身影；而那台曾许诺无限延伸范围的设备，则把他的身体存在缩减成可以装进口袋携带的东西。

治疗与叙事意义

蒂维太太询问怎样才能让迈克重新长大。旺卡承认问题很棘手，但提出使用一台特殊机器来测试口香糖的伸展性。他提出的补救办法符合工厂的逻辑——一种发明造成的身体灾难，将通过另一台机器来处理，而迈克的身体则被当作可能通过机械测试恢复的弹性材料。

随后旺卡驳回这个家庭的反对意见，打了三次响指，召来一名奥姆帕-卢姆帕人。他把书面指示交给这名工人，指示他在父亲的口袋里找到迈克，并让这个家庭离开，同时保证一切最后都会在清洗中恢复正常。奥姆帕-卢姆帕人开始敲鼓，并围绕摄影机有节奏地慢跑，为这一集的结尾准备另一首歌。他们的副歌用概括性的语言指出了教训——不能让孩子看太多电视。

这一事件的讽刺在于迈克的幻想与机器结果之间的冲撞。他希望电视让自己与众不同、引人注目并充满力量；结果电视却把他变得小到可以放在一只手里。这项发明并没有仅仅通过外部的道德训诫来惩罚他对屏幕的兴趣，而是赋予这种兴趣以物质形态——让他通过自己无法停止观看的媒介传送，并以一个缩小版的自己将他送回来。电视同时被表现为一种技术可能、一条商业渠道、被动沉浸的来源，以及当使用者把奇观误认为控制力时所产生的危险。

迈克的传送也完成了他早先获得金奖券时所确立的对比。全球金奖券搜寻把注意力转化为大众消费，而工厂参观则把每个孩子的主要习惯变成一次测试。对迈克而言，痴迷的对象变成了后果的机制。他的幸存使这一场景仍然属于工厂喜剧性和纠正性的模式，但他被缩小到一英寸高，使这种纠正明确成为身体上的——那个想要进入电视的孩子，只有放弃自己理所当然拥有的身体尺度和权威，才被允许这样做。