米诺陶

米诺陶是房屋中反复出现的雕像，其中最引人注目的是占据第一前厅的八座庞然巨像。它们既是房屋宏伟建筑的一部分，也是一个辨识标志，将皮拉内西绘制的世界与詹姆斯·里特关于囚禁和淹没大厅的混乱叙述联系起来。

形态与场所

第一前厅比大多数前厅更大，也更阴暗，八座米诺陶雕像雄踞其中，每座约九米高。它们庞大的身躯使地面暗了下来；巨大的角伸向空中，庄严而难以捉摸的兽类神情令它们成为令人敬畏的存在，而非无关紧要的装饰。

这些雕像也有助于将前厅界定为一道门槛。在它东南角，两座米诺陶之间的阴影似乎延伸成一条走廊，远处还有一片朦胧的亮光。这条若隐若现的通道伴有一阵穿堂风、雨水、金属和汽油的气味，以及仿佛振动和不规则流水般的微弱声响。因此，米诺陶标示出一道边界，而皮拉内西逐渐探究它的意义。

皮拉内西世界中的地标

皮拉内西对房屋的记述表明，雕像无处不在——大厅、前厅、楼梯和通道都挤满了雕像，然而空荡荡的基座和其他缺失之物本身也令人费解。第一前厅的米诺陶在这片庞大的雕塑景观中格外醒目，因为它们的数量、规模和位置使人很容易辨认并记住。

皮拉内西读到涉及里特的旧日记记述时，这种熟悉感便显得重要。他认出其中提到的米诺陶明显是在描述第一前厅，并将记述中楼梯下方一个半透明、洞穴般的空间与那里真实存在的一处地方对应起来。他由此断定，里特曾在那个空间里吃薯片和鱼条。这些雕像帮助他将一份看似杂乱无章的记录，转化为一篇明确对应路线、记述他人曾身处房屋的文字。

里特的回忆与叙事意义

里特被发现囚禁在劳伦斯·阿恩-赛尔斯住所一面假墙后方后，他描述自己曾大部分时间待在另一所房屋里，那里有雕像，房间被海水淹没。即使住院期间，他也会因必须回到米诺陶那里而焦躁不安，因为它们会拿走他的晚餐。尽管他接受药物治疗妄想症，他仍不断回忆起这件事，而且经常似乎相信自己仍在那所被淹没、布满雕像的房屋里。

里特的故事并未说明，他的叙述有多少源自亲身经历、疾病或阿恩-赛尔斯的影响。然而，对皮拉内西而言，米诺陶、楼梯和洞穴般空间之间具体而吻合的关联，为这段叙述在房屋中标出了一个确切地点。因此，这些雕像不只是视觉母题——它们是一处稳定的地标，使叙事得以将迷宫的地理空间与一名囚犯那段扑朔迷离的历史联系起来。