摄影机就是手枪

《摄影机就是手枪》是激进电影理论的核心表达——摄影机不被视为中立的记录设备，而被视为武器，影像则被视为政治判断的工具。该口号被伯克利的每秒24帧电影集体采用后，将拍摄与剪辑变成了被赋予画面之外后果的行为。

表述与传承

弗雷内西·盖茨与皮斯克姐妹接手了伯克利集体“杀猪去死”虚无主义电影集体的残余；该集体试图将摄影机作为武器的隐喻付诸实践，而这一尝试被描述为从一开始就注定失败。集体的设备转到了新团体手中——摄影机、聚光灯、剪辑台、液压摄影机支架，以及装满胶片的冰箱。它最执着的几名成员也留了下来，将旧宣言的部分内容带入每秒24帧电影集体的新宣言。

影像作为力量与审判

宣言的逻辑将武器隐喻从拍摄延伸到了剪辑。拍摄所得的影像被描绘成一次致命打击；组合在一起的影像则成为末日审判与来世的基础。电影制作人将自己描绘成替政治敌人建造公正地狱的建筑师。这不仅仅是在声称电影能够说服人——其修辞将影像创作想象为直接行使权力，并赋予摄影机的记录与剪辑者的剪切以惩罚般的分量。

对口号的争议

集体的措辞并未得到所有人一致认同，米拉日反对将政敌称作猪——她认为真正的猪很讨人喜欢，比许多被如此称呼的人类更可爱。斯莱奇·波蒂特提议改称蟑螂。这番交锋保留了口号的激进色彩，同时也揭示出，即便在这个电影制作圈子内部，口号针对的对象与使用的措辞也存在争议。它的力量部分源自这种未解的张力——每秒24帧电影集体继承了一份要求艺术回应政治斗争的宣言，但对于这场斗争应当如何称呼敌人，团体内部并没有统一意见。