Daisy 的歌曲簿

黛西·琼斯的歌曲簿是一批不断增加的歌曲草稿，黛西·琼斯借此按照自己的方式追求创作主导权。最初，她用笔和纸写下这些草稿，当时并未接受音乐训练；最终，簿中积累了一百多首粗略的歌曲草稿。它的重要性不在于声称每一篇都已完成或录制，而在于它显现出的张力——黛西·琼斯有大量想法，也强烈渴望创作，但完成歌曲的工作仍未完成。

起源与雄心

黛西·琼斯开始创作歌曲，是因为她想在日落大道地带之外闯出名声。她在接受正规音乐训练之前便开始编写歌曲；这些草稿最初的显著特点不是精致，而是数量众多。簿中积累了一百多首粗略的草稿，表明她持续地想创作自己的作品，而不是依赖他人的歌词。

对黛西·琼斯而言，这个目标使歌曲创作有别于演唱。在拉勒比录音室的一次录音中，她拒绝了汉克·艾伦让她唱得更流畅、调子更高的要求；她选择离开，而不是按他的要求调整演唱。她后来表示，自己最在意的是歌曲创作，也希望演唱自己的作品。歌曲簿让这份雄心有了具体形态，尽管她早期签订的唱片合约并不能保证簿中的歌曲会被录制。

拒绝与Runner唱片公司

Runner唱片公司举行启动会议时，西蒙·杰克逊帮黛西·琼斯一起翻看歌曲簿，为会议做准备。会上，黛西·琼斯一首接一首地拿出歌曲，但公司代表没有选中任何一首录制。他们认为这些歌曲尚未准备好，黛西·琼斯作为词曲创作者也尚未准备好。这次拒绝暴露出她的作品数量与唱片公司对哪些作品能够制成唱片的判断之间的差距。

黛西·琼斯的反应并非只是对一次决定感到失望。她在会议桌旁翻看整本歌曲簿，担心公司代表没有认真读过，而他们仍不断表示歌曲尚未准备好。之后，西蒙发现黛西·琼斯醉倒在浴缸里；她留下来，等黛西·琼斯昏睡过去后，才确保她安全地躺到床上。第二天早上，黛西·琼斯回到自己的住处，试图不去想那场会议；汉克试着安抚她时，她则借助香烟和毒品。歌曲簿刚刚还作为一次职业机会的核心材料，如今却成了她的作品遭受痛苦评判的焦点。

从草稿到创作功夫

1974年，黛西·琼斯拒绝前往西好莱坞的录音工厂录音室参加录音，并违反了与Runner唱片公司的合约。这一背景说明，歌曲簿本身无法解决她的创作愿望与录音事业要求之间的冲突。她的工作习惯也限制了这批作品可能的发展——她后来意识到，自己常常先为一段不拘形式的旋律配上歌词，经过一两轮创作后便转而做别的事。这本簿子里有许多有潜力的诗句，却不一定有从头到尾完整发展的歌曲。

泰迪·普莱斯质疑她坚持只有在理想条件下才能创作的想法。黛西·琼斯起初把他拒之门外，但后来打开歌曲簿，重新思考他的批评。她看出自己写下了有力的诗句，却没有打磨出完整的歌曲，也意识到，若想以创作为业，就需要付出更持久的努力。几天后，她同意与泰迪·普莱斯录制一张专辑。他的回应——那是她的专辑——帮助她认识到，即使唱片与她最初的构想并不完全相符，它仍然可以属于她。现有材料并未证明这张专辑收录了歌曲簿中的作品；相反，她重新审视这本簿子，标志着她对待簿中所代表的创作劳动的方式发生了变化。

意义与影响

因此，歌曲簿的发展并非从笔记本简单地走向完成的唱片。最初，它的规模——一百多首粗略的草稿——展现了创作的可能性。在Runner唱片公司的会议上，同一批作品成了黛西·琼斯面对行业拒绝的载体。后来，重读歌曲簿让她同时看见自己作品的潜力与未完成之处。仅凭这些页面，歌曲不会自行完成；它们揭示了黛西·琼斯曾经抗拒的修改需求。

黛西·琼斯在1975年年初发行了首张专辑《初次》，此前她已决定与泰迪·普莱斯合作。现有记载将这张专辑的发行与她日益愿意投入专辑制作过程联系起来，却没有指出歌曲簿是专辑曲目的来源。歌曲簿的意义在于，它记录了黛西·琼斯追求歌曲创作背后的雄心与未竟劳动——这份私人收藏一次又一次地面对唱片公司、制作人以及黛西·琼斯本人的标准。